Quelltext der Seite Überpunktierung

'''Überpunktierung''' ist ein Begriff aus der [[Historische Aufführungspraxis|Aufführungspraxis der Musik]], der die Wiedergabe eines Notentextes durch einen Musiker definiert.

Eine [[Punktierung (Musik)|punktierte Note]] wird ''überpunktiert'', wenn sie so ausgeführt wird, dass ihr Zeitmaß über die angegebene Dauer nach Ermessen des [[Interpretation (Musik)|Interpreten]] verlängert und dafür die Zeit für die nachfolgende Note entsprechend verkürzt wird. Für den Notentext  <sup>[[Datei:Halbe Note punktiert.svg|40px|Halbe Note punktiert]]</sup> wird z.&nbsp;B. <sup>[[Datei:Halbe doppelt punktiert.svg|40px|Halbe-Doppelt punktiert]]</sup> gespielt. Die Verschiebung der Zeitgewichte kann aber auch stärker oder schwächer erfolgen und muss nicht in der gängigen Musiknotation darstellbar sein. Man spricht auch von Überpunktierung, wenn ein Notentext <sup>[[Datei:Viertel_punktiert_inverse.svg|40px|Viertel punktiert]]</sup> wiedergegeben wird, als ob z.&nbsp;B. <sup>[[Datei:Viertel_doppelt_punktiert_inverse.svg|40px|Viertel-Doppelt punktiert]]</sup> notiert wäre. 

Während die Wiedergabe eines Notentextes  <sup>[[Datei:Achtel_punktiert.svg|40px|Achtel punktiert]]</sup> als [[Datei:Triolen ungleich.svg|40px|Triolen ungleich]] häufig vorkommt, bei [[Swing (Rhythmus)|swingender]] Spielweise gar gefordert wird, hat sich der naheliegende analoge Begriff „Unterpunktierung“ hierfür nicht durchgesetzt.

== Überpunktierung in unserer Musiktradition ==
Die Überpunktierung einzelner Noten als eine spezielle Form des [[Rubato]] ist mindestens seit dem 18. Jahrhundert nachweisbar. Sie ist auch heute ein oft verwendetes Gestaltungsmittel.

In der [[Barockmusik]] wurde in den als „[[Ouvertüre#Formen|Französische Ouverture]]“ bezeichneten Musikstücken ''alle'' punktierten Noten überpunktiert. So heißt es in [[Johann Georg Sulzer]]s ''Allgemeiner Theorie der schönen Künste'' von 1771: 
„Die Hauptnoten sind meistentheils punktirt, und im Vortrag werden die Punkte über ihre Geltung ausgehalten. Nach diesen Hauptnoten folgen mehr oder weniger kleinere, die in der äußersten Geschwindigkeit [...] müssen gespielt werden.“<ref>Johann Georg Sulzer: ''Allgemeine Theorie der schönen Künste.'' 2. Teil, 1. Band. Heilmann, Biel 1777, S. 388 ({{Google Buch | BuchID = kWiVSXF9x7EC | Seite = 388 | Linktext = Digitalisat | Hervorhebung = "im Vortrag werden die Punkte über ihre Geltung ausgehalten"}}).</ref>

Es ist unter Musikwissenschaftlern umstritten, ob und wieweit sich diese Praxis auch auf andere Stücke erstreckte.
Es ist deshalb so schwierig, festzustellen, wie damals gespielt wurde, weil die Notenschrift sich erst langsam entwickelte. Die Verwendung der doppelten Punktierung ist uns erstmals von [[Johann Joachim Quantz]] bekannt.<ref>Willi Apel: ''Harvard dictionary of music.'' 2. Auflage. Harvard University Press, 1972, ISBN 0-674-37501-7, S. 242 ({{Google Buch | BuchID   = TMdf1SioFk4C | Seite  = 242 | Hervorhebung = "seems to have been the first to use the double dot" }}).</ref>
Vorher galt wohl allgemein, dass „man die Zeit der kurzen Note nach dem Puncte eigentlich nicht recht genau bestimmen kann“.<ref>Johann Joachim Quantz: ''Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen''. Voss, Berlin 1752, §21 ([[:s:Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen/V. Hauptstück|online]] bei [[Wikisource]]).</ref>

== Literatur ==
* ''[[Die Musik in Geschichte und Gegenwart]]'' (MGG), Stichwort „Vortrag“
* Robert Donington: ''The Interpretation of Early Music.'' Revised Version. Faber & Faber, London 1977, ISBN 0-571-04789-0.

== Einzelnachweise ==
<references />

{{SORTIERUNG:Uberpunktierung}}
[[Kategorie:Tempo]]
[[Kategorie:Takt und Rhythmus]]
[[Kategorie:Historische Aufführungspraxis]]