Quelltext der Seite Cadmus et Hermione

{{Infobox Oper
|T = Cadmus et Hermione
|OS = Französisch
|Mus = [[Jean-Baptiste Lully]]
|Lib = [[Philippe Quinault|Ph. Quinault]]
|UA = 27. April 1673
|UAort = [[Paris]]
|Pers = 
* Palès ([[Sopran (Stimmlage)|Sopran]])
* Mélisse ([[Alt (Stimmlage)|Alt]])
* [[Pan (Mythologie)|Hirtengott Pan]] ([[Bass (Stimmlage)|Bass]])
* [[Arkas]] ([[Alt (Stimmlage)|Alt]])
* L'Envie ([[Alt (Stimmlage)|Alt]])
* [[Helios|Die Sonne]] (Sopran)
* [[Kadmos|Cadmus]] (Bariton)
* 2 Prinzen ([[Tenor (Stimmlage)|Tenöre]])
* Arbas (Bass)
* [[Harmonia|Hermione]] (Mezzosopran)
* [[Venus (Mythologie)|Venus]]
* Charite, Grace (Sopran, Mezzosopran)
* Aglante
* La Nourrice (Alt)
* Draco (Bass)
* [[Jupiter (Mythologie)|Jupiter]] (Bass)
* [[Juno (Mythologie)|Junon]] (Sopran)
* [[Pallas Athene|Pallas]] (Mezzosopran)
* [[Amor (Mythologie)|L'Amour]] (Mezzosopran)
* [[Mars (Mythologie)|Mars]] (Bass)
* L'Hymen
* Le Grand Sacrificateur (Bass)
}}

'''''Cadmus et Hermione''''' ist die erste, von [[Jean-Baptiste Lully]] komponierte und auf einem [[Livre du Ballet|''Livret'']] von [[Philippe Quinault]] basierende ''[[Tragédie lyrique]]''. Sie wurde am 27. April 1673 im Theater in der [[Rue de Vaugirard]] in Paris zum ersten Mal in Anwesenheit [[Ludwig XIV.|Ludwigs XIV.]] aufgeführt.

Da Lully mit dieser Aufführung den Geschmack des Königs getroffen hatte, wurde ihm der ''[[Palais Royal]]'' zur Verfügung gestellt und [[Molière]]s Truppe umgesiedelt.<ref>Henry Prunières: ''Préface.'' In: ''Oeuvres Complètes de J.-B. Lully.'' Éditions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, S. 1.</ref>

Die Textvorlage für ''Cadmus et Hermione'' stammte von Philippe Quinault, der Ludwig XIV. verschiedene Stoffe vorlegte, aus denen dieser die Geschichte der nächsten ''Tragédie lyrique'' auswählte. Lully verfasste insgesamt 13 ''Tragédies lyriques'', wovon zehn auf Geschichten der [[Griechische Mythologie|griechischen]] und [[Römische Mythologie|römischen Mythologie]] basierten und drei (die letzten drei) auf den Sagen französischer Helden. Die Sagen und Legenden der Helden vergangener Tage waren dem Publikum wohlbekannt. Quinault schreckte auch nicht davor zurück, sich von anderen Werken inspirieren zu lassen. Beispielsweise lieh er sich für den 2. Akt von ''Cadmus et Hermione'' die steinernen Statuen von [[Francesco Buti|Abbé Buti]] aus. Im Gegensatz zu Italien spielten die ''Livrets'' in Frankreich eine beachtenswerte Rolle und wurden nicht selten mit Anmerkungen über das Privatleben der Darsteller versehen.

== Geschichte ==

Hermione (im griechischen Original [[Harmonia]], Göttin der Eintracht)

Cadmus (im griechischen Original [[Kadmos]], König von [[Theben (Böotien)]])

== Aufbau ==

Die grundlegende Figurenkonstellation für Quinaults ''Livret'' bildeten meist ein Liebespaar (Cadmus und Hermione), ein mächtiger Rivale (Arbas) und Götter (Jupiter, Pallas), die in das Geschehen eingriffen.<ref>James R. Anthony: ''French Baroque Music- from Beaujoyeulx to Rameau''. B.T. Batsford, London 1973, S. 71.</ref> Hinzu kamen Maschinen des Italieners [[Carlo Vigarani]], die spektakuläre Szenen, insbesondere der Götter, ermöglichten. Neben Vigaranis Maschinen zeigten der bedachte Gebrauch des Chores, die Einbindung von Divertissements, der Einsatz von Rondeau Airs und die Dominanz der [[Rezitativ]]e, wie sehr Lully um einen eigenen, nationalen Stil bemüht war.<ref>James R. Anthony: ''French Baroque Music- from Beaujoyeulx to Rameau''. B.T. Batsford, London 1973, S. 68.</ref>

== Mythos vs. Dramaturgie ==
[[Datei:Philippe Quinault - Versailles MV 2922.jpg|mini|[[Philippe Quinault]], der Verfasser des ''Livret'']]

Der antike Mythos, der dem Werk ''Cadmus et Hermione'' zu Grunde liegt, ist im dritten Buch von Ovids [[Metamorphosen (Ovid)|Metamorphosen]] zu finden. Um den ursprünglichen Mythos der Dramaturgie anzupassen, nahm Quinault einige Veränderungen vor. In der ursprünglichen Geschichte zieht [[Kadmos]] los, um seine Schwester [[Europa (Mythologie)|Europa]] zu befreien, die von dem als Stier auftretenden [[Zeus]] gefangen genommen worden war. In der ''Tragédie lyrique'' überlässt Quinault Europa ihrem Schicksal und lässt Cadmus mehr durch seine schönen Augen kämpfen, als für seine Schwester Europa und die Entwicklung der [[Zivilisation]], was durch dessen liebliche Sprache, die mehr die eines Charmeurs ist als die eines antiken Helden, zum Ausdruck kommt.

In Quinaults ''Livret'' wurde Hermione von Draco, einem Drachen, gefangen genommen, der sie nun gegen ihren Willen ehelichen möchte. Cadmus ist dazu bestimmt Hermione zu befreien, als diese versucht ihn davon zu überzeugen, dass es besser sei, sie zu vergessen, wird er seiner Ritterrolle vollkommen gerecht.

Doch bevor die Liebenden vereint werden, was durch Cadmus' Heldenhaftigkeit gerechtfertigt wird, ist Cadmus am Boden zerstört und glaubt seine von [[Hera]] auf einen Regenbogen entführte Geliebte für immer verloren zu haben. Durch Pallas wird ihm mitgeteilt, dass Jupiter auf seiner Seite stehe, womit der ''[[Deus ex Machina]]'' das ''[[Dénouement]]'' heraufbeschwört. Cadmus' Ehrenhaftigkeit steht im gesamten Stück dem kontrastierenden Charakter seines Dieners Arbas entgegen, der eine der aus dem ''[[Comédie-ballet]]'' übernommenen komischen Figuren verkörpert. Als Cadmus gegen den Drachen kämpft, flieht Arbas voller Angst, behauptet im Nachhinein aber, den Drachen getötet zu haben.

Philippe Quinault hat dem Mythos um Cadmus und Hermione somit nicht nur die perfekte Form eines aristotelischen fünfaktigen Dramas verliehen, sondern seine Figuren und das Handlungsschema den motivisch-thematischen Bedürfnissen einer Tragödie angepasst.

== Motiv der Liebe und Ehre ==

Die thematische Grundlage der meisten ''Tragédies lyriques'', eingeschlossen ''Cadmus et Hermione'', bilden die Liebe und die Ehre. Der Held, in diesem Falle Cadmus, muss ehrenhaft und großzügig sein und sich darüber hinaus für Schwächere einsetzen.<ref name="Joyce Newman 1979">Joyce Newman: ''Jean-Baptiste de Lully and his Tragédies Lyriques''. Rochester University Press, Rochester 1979, S. 66.</ref> In der Abschiedsszene zwischen Cadmus und Hermione demonstriert Cadmus wahre Heldenhaftigkeit und zeigt dabei die wichtigsten Regeln dieses Motives auf: Der Held muss seine eigenen Fähigkeiten in Frage stellen und glauben, seine Liebe für immer verloren zu haben. Falls der Held seine Liebe nicht erobern kann, gebietet es ihm die Ehre, seine Gefühle zu beherrschen und seine Leidenschaft in den Dienst wehrloser, hilfsbedürftiger Personen zu stellen. Wird dieses Ideal erfüllt, so wird der Protagonist aus seiner Traurigkeit erlöst, indem er mit der Frau seines Begehrens vereint wird. Sollte der Protagonist jedoch unehrenhaft handeln, sich also von Eifersucht und Rachsucht dominieren lassen, wird er mit Elend oder Tod bestraft.<ref>Joyce Newman: ''Jean-Baptiste de Lully and his Tragédies Lyriques''. Rochester University Press, Rochester 1979, S. 68.</ref> Cadmus und Hermione werden somit am Ende des Werkes nicht für das belohnt, was sie getan haben, sondern für das, was sie verkörpern.

== Strukturanalyse ==
[[Datei:Jean-Baptiste Lully 1.jpeg|mini|[[Jean-Baptiste Lully]]]]

Lullys ''Tragédies lyriques'' waren völlig musikalisierte Tragödien und so verwundert es nicht, dass ''Cadmus et Hermione'' die Struktur einer nahezu perfekten Tragödie aufweist: Das Werk beginnt mit einem Prolog und ist in fünf Akte gegliedert. Die von ''Aristoteles'' geforderte Einheit von Ort, Zeit und Handlung findet generell nur sehr selten und dann auch nur teilweise Beachtung. Einzig und allein die Einheit der Handlung bleibt in ''Cadmus et Hermione'' gewahrt. Spektakuläre Szenenwechsel, die aus dem [[Bühnenmaschinerie#Barocktheater|Maschinentheater]] und dem ''[[Ballet de cour]]'' bekannt waren, erfreuten sich auch hier großer Beliebtheit.

Die [[französische Ouvertüre]] besteht wie üblich aus zwei Teilen, die in komplementären Stiltypen gehalten sind. Typischerweise endet der erste Teil der Ouvertüre (T. 1-12) auf der Dominante der Ausgangstonart (G-Dur) und wirkt durch die Kombination von langsamem Tempo mit punktierten Noten, auch ''[[Saccadé]]'' genannt, majestätischer als der schnellere, im [[Fuge (Musik)|fugalen]] Stil gehaltene zweite Teil (T.13-57). Kennzeichnend im zweiten Teil ist darüber hinaus die Imitation verschiedener Motive.

Lullys [[Harmonik|Harmonien]] erscheinen oft einfach, erzielen aber zum Beispiel durch verminderte [[Dominante|Dominant]]- und [[Akkord|Nonakkorde]] interessante Effekte.<ref>Henry Prunières: ''Préface.'' In: ''Œuvres Complètes de J.-B. Lully.'' Éditions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, S. 5.</ref>

Nur vier [[Prolog (Literatur)|Prologe]], der von Lully verfassten ''Tragédies lyriques'' stehen mit dem bevorstehenden Stück in direktem Zusammenhang, alle übrigen stellen allegorische Lobeshymnen auf Ludwig XIV. dar.<ref name="Joyce Newman 1979" /> Somit bildet der Prolog in ''Cadmus et Hermione'' keine Ausnahme, wenn er auf [[Allegorie|allegorische]] Art und Weise und in Anlehnung an das 8. Buch von [[Ovid]]s [[Metamorphosen (Ovid)|Metamorphosen]] auf die erfolgreiche Beendigung der [[Devolutionskrieg|Niederländischen Kriege]] verweist.<ref>James R. Anthony: ''French Baroque Music- from Beaujoyeulx to Rameau''. London: B.T. Batsford, 1973, S. 67.</ref> Außerdem könnte man den Prolog auf Grund seiner Unterteilung in fünf Szenen und seines Umfangs, unter rein formalen Aspekten als einen selbstständigen [[Akt (Theater)|Akt]] bezeichnen.

Bei der Gestaltung der einzelnen Akte fällt auf, dass die dialogischen Szenen in regelmäßigen Abständen von [[Rondeau (Lied)|Rondeaus]] (Prolog, 3), [[Ritornell|Ritournellen]] (I, 3) oder anderen Zwischenspielen abgelöst werden. Darüber hinaus hatten Lully und Quinault schon im Vorfeld vereinbart, dass die Handlung innerhalb eines jeden Aktes Anlass für ein Divertissement oder eine Fête geben solle.<ref>Graham Sadler: ''Tragédie en musique. 3. Dramatic and musical characteristics, 1673–1773.'' Grove Music Online.</ref> Dieser Vorsatz wird beispielsweise durch die ''[[Chaconne]]'' in I, 4 oder den Tanz der steinernen Statuen in II, 6 eingehalten.

Ein weiteres Charakteristikum, das aus dem ''Comédie Ballet'' übernommen wurde, bildet die Verknüpfung zweier aufeinanderfolgender Szenen durch die stetige Präsenz einer oder mehrerer Personen.<ref>Joyce Newman: ''Jean-Baptiste de Lully and his Tragédies Lyriques''. Rochester University Press, Rochester 1979, S. 117.</ref> Diese Rolle übernimmt zum Beispiel Cadmus im 4. Akt. Durch seine ununterbrochene Anwesenheit in allen Szenen, markiert er die einzelnen Szenen als Teile einer Einheit.

== Literatur ==
=== Musikalien ===

* Henry Prunières (Hrsg.); Jean-Baptiste Lully: ''Oeuvres Complètes de J.-B. Lully.'' Editions de la Revue Musicale, Paris 1930–32.
* Jean-Baptiste Lully: ''Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue''. Michaelis, Paris [s.n.]

=== Schrifttum ===

* James R. Anthony: ''French Baroque Music- from Beaujoyeulx to Rameau''. B.T. Batsford, London 1973, ISBN 0-7134-0755-7.
* Philippe Beaussant: ''Lully ou Le musicien du Soleil''. Gallimard / Théatre des Champs-Élysées, Paris 1992, ISBN 2-07-072478-6.
* Rebecca Harris-Warrick: ''The phrase structures of Lully's dance music.'' In: John Hajdu Heyer (Hrsg.): ''Lully Studies.'' Cambridge University Press, Cambridge 2000, ISBN 0-521-62183-6.
* Théodore De Lajarte: ''Introduction.'' In: ''Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue.'' Michaelis, Paris [s.n.] {{OCLC|729405953}}, S. 1–6.
* Joyce Newman: ''Jean-Baptiste de Lully and his Tragédies Lyriques.'' Rochester University Press, Rochester 1979, ISBN 0-8357-1002-5.
* Henry Prunières: ''Préface.'' In: ''Oeuvres Complètes de J.-B. Lully.'' Editions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, S. 1–6.
* Graham Sadler, Caroline Wood: ''French Baroque Opera: a reader''. Ashgate, Hants 2000, ISBN 1-84014-241-3.

=== Weblinks ===
* [http://sitelully.free.fr/livretcadmus.htm Libretto (in französischer Sprache)], abgerufen am 6. Dezember 2014.
* {{IMSLP2|id=Cadmus et Hermione, LWV 49 (Lully, Jean-Baptiste)|cname=Cadmus et Hermione}}

== Quellen und Anmerkungen ==
<references />

{{Navigationsleiste Tragédies lyriques von Jean-Baptiste Lully}}
{{Normdaten|TYP=w|GND=7624729-6}}

[[Kategorie:Oper von Jean-Baptiste Lully]]
[[Kategorie:Operntitel]]
[[Kategorie:Oper in französischer Sprache]]
[[Kategorie:Tragédie lyrique]]
[[Kategorie:Oper aus dem 17. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Musik 1673]]
[[Kategorie:Philippe Quinault]]