Quelltext der Seite Dorischer Modus

[[Datei:Dorische Sext.jpg|mini|350px|Vergleich d-Dorisch mit d-Moll. Dorisch unterscheidet sich von Moll durch die große („dorische“) [[Sexte|Sext]]]]
[[Datei:interval diagram dorian.svg|mini|72px|Bildliche Darstellung der Dorischen Tonleiter. ([[:Datei:Tonleiter bildlich schema.png|Erläuterung]])]]

'''Dorischer Modus''', kurz '''Dorisch''', bezeichnet ursprünglich eine [[Musiktheorie im antiken Griechenland#Tonarten: Oktavgattungen und Transpositionsskalen|Oktavgattung]] des altgriechischen [[Systema Téleion]], später im mittelalterlichen System der [[Kirchentonart#Die acht alten Kirchentonarten oder Modi|Kirchentöne]] den '''ersten Ton''' oder '''autentus protus''',<ref>[https://woerterbuchnetz.de/?sigle=LmL&lemid=P00343#7 Lexicon musicum Latinum medii aevi (LmL)] Im Eintrag „protus (protos) -a, -um et subst. -i m. (πρῶτος)“ findet sich in den Quellen neben '''''aut(h)entus''' protus'' (z.&nbsp;B. im ''Micrologus'' von [[Guido von Arezzo]]) auch die Variante '''''autenticus''' protus'' (z.&nbsp;B. in der [[Musica enchiriadis]], 9.&nbsp;Jh.), während ''protus autenticus'' nur einmal in einer späten Quelle aus dem 15.&nbsp;Jahrhundert vorkommt ([[Bartolomé Ramos de Pareja]]). Abgerufen am 15. September 2022</ref> gekennzeichnet durch den [[Ambitus]] d-d<sup>1</sup>, die [[Repercussa]] a und die [[Finalis]] d.<ref>[[Luigi Agustoni]], [[Johannes Berchmans Göschl]]: ''Einführung in die Interpretation des Gregorianischen Chorals'', Band 1: Grundlagen, Kapitel 1.3.2: ''Die acht Modi des Oktoechos''. Gustav Bosse Verlag, Kassel 1995.</ref>

Da die dritte Stufe der dorischen [[Tonleiter]] eine [[Terz (Musik)|kleine Terz]] zum Grundton bildet, hat sie einen [[Moll|mollähnlichen]] Charakter. Zwischen der zweiten und dritten sowie der sechsten und siebenten Stufe liegt ein [[Halbton]]schritt, die anderen Intervalle sind [[Ganzton]]schritte.

Die Tonart d-Dorisch enthält die [[Stammton|Stammtöne]] der westlichen Musik, denen auf [[Tasteninstrument]]en die weißen Tasten entsprechen.

In der [[Akkord-Skalen-Theorie]] des [[Jazz]] wird eine Tonleiter mit der dem Dorischen Modus äußerlich gleichen Intervallstruktur als ''Dorian Mode'' bezeichnet.
<!--WELCHE ENTSPRECHUNGEN? BITTE PRÄZISIEREN UND BELEGEN-- Der dorische Modus hat Entsprechungen zum indischen [[Raga]] ''Kafi'' (auch ''Kaphi'' geschrieben). -->

== Hörbeispiel und bildliche Darstellung ==
{{Audio|Tonleiter c-dorisch.mid|Tonleiter in c-Dorisch}}

== Geschichte ==
{{Belege fehlen|2=Die nachfolgenden Abschnitte|Plural=Plural=1}}
Die dorische Tonleiter entstand im [[Musik der griechischen Antike|antiken Griechenland]], hieß dort zunächst jedoch ''[[Phrygischer Modus|phrygisch]]''. Sie galt dort als diejenige Skala, die die Moral des Volkes und die Kampfeskraft der Krieger stärkte.

Im [[Frühes Mittelalter|frühen Mittelalter]] kam es durch ein Missverständnis zur Verwechslung mit dem [[Phrygischer Modus|phrygischen Modus]]. Das Dorische wurde später in der christlichen [[Kirchenmusik]] des [[Mittelalter]]s, aber auch im [[Minnesang]] (zum Beispiel [[Neidhart von Reuental]]) und in [[Volkslied]]ern verwendet. <!--DIE ANGEGEBENE REFERENZ IST UNRAUCHBAR, DA SIE KEINE ÜBERPRÜFBAREN QUELLENBELEGE ENTHÄLT-- Das [[Ethos]] dieser Tonart steht in diesem Brauchtum für den Charakter von Beginn und Erwartung, welches häufig im [[Advent]] verwendet wird.<ref>Markus Bautsch: [http://www.mater-dolorosa-lankwitz.de/wiki/doku.php/musik:ethos_der_kirchentoene ''Über das Ethos der Kirchentöne''.] abgerufen am 23. November 2014.</ref> -->

== Verwendung ==
=== Klassische Musik ===
Der Modus wird von einigen Komponisten gezielt in der [[Klassische Musik|klassischen Musik]] eingesetzt, um bestimmte Wirkungen zu erzielen. Beispiele sind in der weltlichen Chormusik die [[Drei Madrigale nach Worten des jungen Werthers]] von [[Arnold Mendelssohn]] oder in der geistlichen Chormusik die [[Matthäus-Passion (Schütz)|Matthäus-Passion]] von [[Heinrich Schütz]].

Die gelegentlich der [[Toccata und Fuge d-Moll BWV 538]] von [[Johann Sebastian Bach]] hinzugefügte Bezeichnung ''Dorische Toccata'' bezieht sich jedoch nicht auf den Dorischen Modus, sondern auf die im 18.&nbsp;Jahrhundert übliche [[Dorische Notierung]] der [[Tonart|Molltonarten]] mit {{Musik|b}}-Vorzeichnung.

=== Volksmusik ===
Der dorische Modus wird in der Musik der keltisch-angelsächsischen Folklore verwendet und findet sich im englischen Volkslied ''[[Scarborough Fair]]'' oder dem bretonischen ''[[Tri martolod]]''. Auch existieren einige [[Irish Folk|traditionelle irische Musikstücke]] in diesem Modus, wie ''Drowsy Maggie''. Dies wiederum beeinflusste die Verwendung des dorischen Modus in angelsächsischen [[Shanty|Shanties]], wie ''[[Drunken Sailor|What shall we do with the drunken sailor]]''.

Auch einige ältere deutsche Volkslieder wie Das Winteraustreiben (Nun treiben wir den Winter aus) oder Es geht ein dunkle Wolk herein sind dorisch.

=== Jazzmusik ===
Im [[Jazz]] gilt spätestens seit dem [[Modal Jazz]] der 1950er Jahre die dorische Tonleiter als ein Ausdrucksmittel des [[Modern Jazz]]. Zu den bekanntesten Aufnahmen zählt der [[Jazzstandard]] ''[[So What (Jazzstandard)|So What]]'' auf dem Album ''[[Kind of Blue]]'' von [[Miles Davis]], der durchgehend in dorischem Modus verläuft. Diese Technik wurde im [[Hardbop]] und [[Soul Jazz]] beibehalten, wo sich der dorische Modus in Terz, Quart, Quint und Sept mit der dort verbreiteten Blues-[[Pentatonik]] deckt. Im [[Postbop]] finden modal und vor allem dorisch intonierte Abschnitte als Stilmittel und Improvisationsgerüst Verwendung, wie im Standard ''Fly With The Wind'' von [[McCoy Tyner]]. Seit der Aufhebung der Tonalität im [[Free Jazz]] verlor die dorische Tonart an Bedeutung, tritt aber heute noch in [[Funk (Musik)|Funk-]] und [[Fusion (Musik)|Fusion]]-Stücken mit charakteristischem [[Stufentheorie (Harmonik)|stufenharmonischen]] [[Harmonisches Ostinato|Ostinato]] ''II–III'' auf, wie bei [[Eumir Deodato]].

=== Popmusik ===
Beispiele aus der [[Popmusik]] sind ''[[I Feel Love (Donna-Summer-Lied)|I Feel Love]]'' von [[Donna Summer]] <!--ORIGINALAUFNAHME GENÜGT ALS BEISPIEL--(gecovert von [[Bronski Beat]])--> (a-Dorisch), ''Sweet Lullaby'' von [[Deep Forest]] (h-Dorisch) und ''[[Mad World (Lied)|Mad World]]'' von [[Tears for Fears]] <!--ORIGINALAUFNAHME GENÜGT ALS BEISPIEL--, der von [[Gary Jules]] gecovert wurde,-->(e-Dorisch). Auch der [[Refrain]] bei ''Stayin’ Alive'' von den [[Bee Gees]], ''Billie Jean'' von [[Michael Jackson]] und ''[[Another Brick in the Wall]]'' von [[Pink Floyd]] stehen im dorischen Modus.

=== Rockmusik ===
Die dorische Tonleiter wurde in der Instrumental-[[Improvisation]] in der Rockmusik der 1970er Jahre verwendet. Die dorische Skala weist mit ihrer kleinen Terz und großen Sext im Tonmaterial Gemeinsamkeiten mit der Blues-Rock-and-Roll-Skala auf. Dies kann ein Grund für deren Verwendung im Rock sein. Beispiele finden sich auf der zweiten Hälfte des Albums ''Live At Fillmore East'' von der [[Allman Brothers Band]] oder bei [[Pink Floyd]] in dem Instrumentalstück ''Any Colour You Like'' von der LP ''[[The Dark Side of the Moon]]''. Aber auch Begleitpatterns bei Instrumental-Passagen greifen in den 1970er Jahren auf dorisches Tonmaterial zurück, wie die E-Piano-Akkordzerlegungen in ''School'' von [[Supertramp]] vom Album ''[[Crime of the Century (Album)|Crime of the Century]]''. Ein Beispiel für eine Melodie im dorischen Modus ist auch ''[[Samba Pa Ti]]'' von [[Carlos Santana]].

== Beispiele für dorische Kirchenlieder ==
{| class="wikitable"
|-
! rowspan="2"| Name
! colspan="2"| Nr. im
|-
! „[[Gotteslob]]“
!  [[Evangelisches Gesangbuch|EG]]
|-
| ''[[Christ ist erstanden]]''
| 318
| {{0}}99
|-
| ''[[Die Sonn hat sich mit ihrem Glanz gewendet]]''
|
| 476
|-
| ''[[O Heiland, reiß die Himmel auf]]''
| 231
| {{0}}{{0}}7
|-
| ''[[O selger Urgrund allen Seins]]''
| 359
|
|}

== Siehe auch ==
* [[Dorische Notierung]]
* [[Kirchentonart#1. Ton (Dorisch)|Beispiele in den Kirchentonarten]]

== Anmerkungen ==
<references />

{{Navigationsleiste Kirchentonarten}}
{{Normdaten|TYP=s|GND=4679314-8}}

[[Kategorie:Modalitätslehre]]
[[Kategorie:Tonleiter]]