Quelltext der Seite Ein andalusischer Hund

{{Infobox Film
| Bild                   = Un Chien Andalou title.png
| Deutscher Titel        = Ein andalusischer Hund
| Originaltitel          = Un chien andalou
| Produktionsland        = Frankreich
| Originalsprache        = Französisch
| Erscheinungsjahr       = 1929
| Länge                  = ca. 16
| FSK                    = 16 (Neuprüfung 2010){{FSK|28756/V|Abruf=2026-04-17}}
| JMK                    = 
| Regie                  = [[Luis Buñuel]]
| Drehbuch               = [[Salvador Dalí]],<br />Luis Buñuel
| Produzent              = Luis Buñuel,<br />[[Pierre Braunberger]]
| Musik                  = 
| Kamera                 = [[Albert Duverger]]
| Schnitt                = Luis Buñuel
| Besetzung              =
* [[Pierre Batcheff]]: Mann
* [[Simone Mareuil]]: junge Frau
* [[Luis Buñuel]]: Mann im Prolog
* [[Robert Hommet]]: junger Mann
* [[Jaume Miravitiles]]: Seminarist
* [[Salvador Dalí]]: Seminarist
| Synchronisation        = 
}}

'''Ein andalusischer Hund''' (Originaltitel: ''Un chien andalou'', spanischer Titel: ''Un perro andaluz'') ist ein [[Kurzfilm]] von [[Luis Buñuel]] und [[Salvador Dalí]], der zum ersten Mal [[Filmjahr 1929|1929]] in Paris vorgeführt wurde. Er gilt als Meisterwerk des [[Surrealistischer Film|surrealistischen Films]].

== Inhalt ==
Der Schwarzweißfilm besteht aus einer Aneinanderreihung surrealistischer Bilder und Szenen. Der [[Prolog (Literatur)|Prolog]] zeigt einen Mann, der ein Rasiermesser schärft, dann eine Wolke, die vor dem Vollmond vorbeizieht. Der Mann schneidet einer vor ihm sitzenden Frau mit dem Rasiermesser durchs Auge.

Weitere absurde Szenen, die durch keine erkennbare Handlung zueinander gehören –&nbsp;wohl aber dieselben zwei Personen zeigen&nbsp;–, sind durch [[Zwischentitel]] („Acht Jahre später“, „Gegen drei Uhr morgens“, „Vor sechzehn Jahren“, „Im Frühling“) grob voneinander getrennt. Bekannte Einstellungen sind die Brüste einer Frau, die sich unter den Händen des Mannes in ihr Gesäß verwandeln, eine in der Tür eingeklemmte Hand mit einem Loch, aus dem Ameisen kriechen und der Mann, der unterschiedliche Dinge an zwei Seilen hinter sich herzieht, darunter zwei mit je einem Eselskadaver gefüllte Konzertflügel und zwei Brüder der [[Armenschule]] (Seminaristen).

== Hintergrund ==
[[Luis Buñuel]] und [[Salvador Dalí]] kannten sich seit ihrer Studienzeit Mitte der 1920er Jahre. 1928 trafen sie sich erneut in [[Figueres]] (Spanien), der Heimatstadt von Dalí. Bei dieser Gelegenheit erzählten sie sich gegenseitig zwei ihrer Träume: Buñuels Traum soll eine langgezogene Wolke enthalten haben, die den Mond durchschnitt, „wie eine Rasierklinge ein Auge“ zerschneidet, und Dalís Traum eine Hand, die voller Ameisen war. Sie beschlossen, die Motive filmisch umzusetzen, und schrieben innerhalb einer Woche mit der Technik des „[[Écriture automatique|automatischen Schreibens]]“ ein [[Drehbuch]]: Nichts an dem Film sollte rational, logisch, psychologisch oder kulturell erklärbar sein. Auch der Titel wurde ohne Bezug zum Film gewählt. Beide Träume finden im fertigen Film Verwendung.

Das Geld für die Herstellung erhielt Buñuel von seiner Mutter, wobei er nach eigener Angabe die Hälfte des Geldes in Pariser Lokalen und nicht für den Film ausgab. Die Dreharbeiten fanden zum Jahreswechsel 1928/29 in einem Atelier in [[Boulogne-Billancourt|Billancourt]] und in [[Le Havre]] statt, sie dauerten etwa vierzehn Tage. Buñuel schnitt den Film dann in Paris und zeigte ihn u.&nbsp;a. [[Man Ray]] und [[Louis Aragon]], die begeistert waren. Im April 1929 folgte die öffentliche Uraufführung.

Zur Begleitung des [[Stummfilm]]s legte Buñuel auf einem Grammophon, das sich hinter der Leinwand befand, abwechselnd Musik [[Richard Wagner]]s ''([[Tristan und Isolde (Oper)|Tristan und Isolde]])'' und [[Tango Argentino|argentinische Tangos]] auf. Bei einer Neuaufführung 1960 wurde die gleiche Musik auf einer Tonspur hinzugefügt. Es scheint aber auch eine [[Filmkopie]] zu existieren, auf der zusätzlich noch [[Ludwig van Beethoven]] zu hören ist. Luis Buñuel erwähnt in seinem Buch ''Mein letzter Seufzer'' Beethoven nicht. Entweder war diese Fassung nicht von ihm autorisiert oder er konnte sich bei der Niederschrift seines Buches nicht mehr an die Abweichung der beiden Fassungen erinnern.
1983 vertonte [[Mauricio Kagel]] den Film für das Schweizer Fernsehen. Er verwendete dazu – in Anspielung auf den Titel – unter anderem Aufzeichnungen von jaulenden Hunden.<ref>[[Violeta Dinescu]] (Hrsg.): Begegnungen mit Musik unserer Zeit, Komponisten-Colloquium der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg 1996–2011, Pfau-Verlag, Saarbrücken 2001, S. 391.</ref> [[Wolfgang Rihm]] komponierte 1984 das Stück ''Bild (eine Chiffre)'' für 9 Spieler als Begleitmusik zu dem Film.<ref>[http://www.universaledition.com/Wolfgang-Rihm/komponisten-und-werke/komponist/599/werk/1365 universaledition.com]</ref>

Aus Angst vor den wütenden Reaktionen des Publikums hatte Buñuel, wie er selbst später berichtete, bei der Pariser Premiere des Films seine Taschen vorsorglich mit Steinen gefüllt. Das Premierenpublikum reagierte jedoch überraschend wohlwollend. Auf den „drei- oder vierhundert Plätzen der ‚Ursulines‘“ hätten nur „Aristokraten und Künstler“ gesessen, erinnerte sich Buñuel. Lauter „Leute, die die ''[[Cahiers d’Art]]'' lasen oder darin schrieben. […] Am Ende des Films erhoben sie sich und klatschten lange Beifall; die Steine wogen schwer in meinen Taschen.“<ref>Zitiert nach: Alice Goetz, [[Helmut W. Banz]] (Hrsg.): ''Luis Buñuel. Eine Dokumentation.'' Verband der Deutschen Filmclubs e.&nbsp;V., Frankfurt am Main 1965, S. A 35.</ref> Zwar lösten die Szenen bei vielen Zuschauern erwartungsgemäß Befremden und Abscheu aus, und der englische Surrealist [[David Gascoyne]] sprach von einer wahren „Hysterie“,<ref>Alice Goetz, Helmut W. Banz (Hrsg.): ''Luis Buñuel. Eine Dokumentation.'' Verband der Deutschen Filmclubs e.&nbsp;V., Frankfurt am Main 1965, S. A 34.</ref> die der [[Skandalfilm]] hervorrief,<ref>Stefan Volk: ''Skandalfilme. Cineastische Aufreger gestern und heute.'' Schüren, Marburg 2011, ISBN 978-3-89472-562-4, S. 41–43.</ref> aber Teile der Pariser Presse waren begeistert. Buñuel und Dalí reagierten unterschiedlich darauf:

{{Zitat|Der Film erzielte die von mir erwarteten Resultate. Er machte an einem einzigen Abend zehn Jahre pseudointellektuellen [[Avantgarde|Nachkriegsavantgardismus]] zunichte. Dieses schändliche Zeug, das man [[abstrakte Kunst]] nannte, fiel uns auf den Tod verwundet vor die Füße, um nie wieder aufzustehen, nachdem sie gesehen hatten, wie das Auge eines Mädchens von einer Rasierklinge durchschnitten wird. In Europa war kein Platz mehr für die manischen kleinen Rechtecke von Herrn [[Piet Mondrian|Mondrian]].|Salvador Dalí|The Secret Life of Salvador Dalí}}
{{Zitat|‚Ein Erfolgsfilm‘, werden die meisten denken, die ihn gesehen haben. Doch was vermag ich gegen diejenigen, die geil sind auf alles Neue, selbst wenn es ihren tiefsten Überzeugungen ins Gesicht schlägt, gegen eine Presse, die unaufrichtig oder käuflich ist, gegen dieses stumpfsinnige Pack, das ‚schön‘ oder ‚poetisch‘ gefunden hat, was im Grunde nur ein verzweifelter, ein leidenschaftlicher Aufruf zum Mord ist.|Luis Buñuel|La Révolution surréaliste}}

Insbesondere die Eröffnungsszene, in der der jungen Frau mit einem Rasiermesser das Auge zerschnitten wird, erlangte Weltruhm. Diese Szene ruft Urängste bei allen Menschen wach, völlig unabhängig von ihrem kulturellen Kontext. Für den Dreh wurde ein Kuhauge benutzt, welches stark überbelichtet wurde, so dass das Kuhfell wie die weiche Haut des Mädchens erschien.

Der Film erfüllte in seiner totalen Irrationalität die Grundsätze, wie sie [[André Breton]] im ''Manifest des Surrealismus'' (Paris 1924) einige Jahre vorher formuliert hatte. Buñuel und Dalí wurden schlagartig berühmt und in die Pariser Surrealistengruppe aufgenommen. Kurze Zeit später arbeiteten sie noch einmal zusammen an dem Film ''[[Das goldene Zeitalter]]''.

== Anmerkungen ==
* Beide Hauptdarsteller starben durch Suizid, [[Pierre Batcheff]] 1932 in [[Paris]] und [[Simone Mareuil]] 1954 in [[Périgueux]].
* In dem Lied ''Debaser'' aus dem 1989er Album [[Doolittle (Album)|Doolittle]] von den [[Pixies]] wird auf den Film angespielt. Im Text heißt es: „got me a movie I want you to know, slicing up eyeballs I want you to know … don’t know about you, but I am un chien andalusia“

== Rezensionen ==
{{Zitat|Der Schnitt, der in dieser legendären Eröffnungsszene das Auge durchtrennt, wird letztlich nicht vom Rasiermesser, sondern von der filmischen [[Filmmontage|Montage]] ausgeführt. Auf geniale Weise verschränken sich hier Form und Inhalt: erst der Filmschnitt gebiert den Schnitt durchs Auge, der wiederum den Filmschnitt symbolisiert. Denn wie das Messer das Organ der Erkenntnis durchtrennt, so zerschneidet die Montage die narrative Kohärenz des Filmes. Und so wie der Mann seine Rasierklinge an das Auge der Frau legte, legten Buñuel und Dali ihre Klingen an das Auge des Zuschauers.|Stefan Volk|Skandalfilme|ref=<ref>Stefan Volk: ''Skandalfilme. Cineastische Aufreger gestern und heute.'' Schüren, Marburg 2011, ISBN 978-3-89472-562-4, S. 43.</ref>}}

{{Zitat|So überraschend, wie gerne behauptet wird, ist der Schnitt durchs Auge nämlich gar nicht. Vielmehr wird der Zuschauer präzise darauf vorbereitet und das mit absolut klassischen filmischen Mitteln […] Das Erschreckende dieses Anblicks beruht gerade nicht darauf, dass er uns vollkommen unvermittelt trifft, sondern vielmehr dass wir ihn bereits beim Bild des geteilten Mondes ahnen. Was als grosser Tabubruch in die Filmgeschichte eingehen sollte, ist zugleich das Schulbuchbeispiel eines [[Match Cut]]. […] Der surrealistische Überraschungseffekt von ''Un chien andalou'' entspringt somit erst aus einer absoluten Beherrschung der gängigen Erzähltechniken des Kinos.|[[Johannes Binotto]]|Für ein unreines Kino: Film und Surrealismus|ref=<ref>Johannes Binotto: [http://www.binotto.ch/johannes/Essay/Einträge/2010/4/30_Ein_Tag_beim_Longboarden.html ''Für ein unreines Kino: Film und Surrealismus'']. In: ''Filmbulletin. Kino in Augenhöhe.'' Jg. 52, Heft 3.10 = Nr. 306, April 2010, {{ISSN|0257-7852}}.</ref>}}

{{Zitat|Ein Klassiker der Filmkunst, an dessen Drehbuch der surrealistische Maler Salvatore Dali mitwirkte. Thematisch nicht durchaus erfreulich, in der surrealistischen Gestaltung kühn und einfallsreich. Von hier aus gesehen nicht nur filmhistorisch interessant.|Quelle=[[Evangelischer Filmbeobachter]]|ref=<ref>Evangelischer Presseverband München, Kritik Nr. 114/1956</ref>}}

== Literatur ==
* Luis Buñuel: ''Mein letzter Seufzer. Erinnerungen.'', Alexander-Verlag, Berlin 2004, ISBN 3-89581-112-2

Buñuel autorisierte nur einen einzigen Abdruck des Szenarios in der Zeitschrift ''[[La Révolution surréaliste]].'' Nr. 12, vom Dezember 1929, [http://melusine.univ-paris3.fr/Revolution_surrealiste/Revol_surr_12.htm S. 34 ff.] Eine deutsche Übersetzung und Bilder aus dem Film finden sich in:
* [[Ingo F. Walther]] (Hrsg.): ''Salvador Dalí. Retrospektive 1920–1980. Gemälde, Zeichnungen, Grafiken, Objekte, Filme, Schriften.'' Prestel, München 1980, ISBN 3-7913-0494-1.
* [[Peter Weiss]]: ''Avantgarde Film''. edition suhrkamp, Frankfurt am Main 1995, ISBN 3-518-11444-1. (Darin zu ''Un chien andalou'' im Kapitel über Luis Buñuel, S. 40–48.)

== Weblinks ==
* [https://vimeo.com/37863224 ''Ein andalusischer Hund''] bei Vimeo (abgerufen am 10. November 2017)
* {{IMDb}}
* {{Internet Archive Film}}
* {{OFDb|4855}}
* {{Rotten Tomatoes}}
* [http://www.filmzentrale.com/rezis/andalusischehundbl.htm Kritik] auf filmzentrale.com
* [http://www.tcf.ua.edu/Classes/Jbutler/T340/SurrealismUnChienAndalou1.htm Bilder zum Film] auf tcf.ua.edu
* [http://traumkulturen.uni-saarland.de/Lexikon-Traumkultur/index.php/%22Un_chien_andalou%22_(Luis_Buñuel) Eintrag] im „Lexikon Traumkultur“

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Filme von Luis Buñuel}}

{{SORTIERUNG:Andalusischer Hund #Ein}}
[[Kategorie:Filmtitel 1929]]
[[Kategorie:Französischer Film]]
[[Kategorie:Schwarzweißfilm]]
[[Kategorie:Stummfilm]]
[[Kategorie:Kurzfilm]]
[[Kategorie:Experimentalfilm]]
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[[Kategorie:Luis Buñuel]]
[[Kategorie:Salvador Dalí]]