Quelltext der Seite Eine Stadt der Traurigkeit

{{Infobox Film
|Bild             = 
|Deutscher Titel  = Eine Stadt der Traurigkeit
|Originaltitel    = {{zh|kurz=1|c=悲情城市}}
|Transkription    = Beiqing chengshi
|Produktionsland  = [[Republik China (Taiwan)]]
|Originalsprache  = [[Hochchinesisch]], [[Japanische Sprache|Japanisch]], [[Kantonesische Sprache|Kantonesisch]], [[Taiwanische Sprache|Taiwanisch]], [[Shanghaiisch]]<ref name="lee" />
|Erscheinungsjahr = 1989
|Länge            = 158
|FSK              = –
|Regie            = [[Hou Hsiao-Hsien]]
|Drehbuch         = * [[Chu T'ien-wen]],
* [[Wu Nien-jen]]
|Produzent        = [[Chiu Fu-sheng]]
|Musik            = * [[S.E.N.S.]],
* [[Tachikawa Naoki]],
* [[Zhang Hongzyi]] u.&nbsp;a.
|Kamera           = [[Chen Huai-en]]
|Schnitt          = [[Liao Qingsong]]
|Besetzung        =
* [[Chen Sung-young]]: Wen-heung
* [[Fang Wou-yi]]: Hinoiei
* [[Nakamura Ikuyo]]: Shizuko
* [[Jack Kao]]: Wen-leung
* [[Tony Leung Chiu Wai]]: Wen-ching
* [[Li Tianlu]]: Ah-Lu
* [[Ikuyo Nakamura]]: Shisuqo
* [[Tsai Chen-nan]]
* [[Xin Shufen]]: Wu Hinomi
}}
'''Eine Stadt der Traurigkeit''', auch '''Die Stadt der Traurigkeit''' (Originaltitel: {{zh|c=悲情城市|p=Bēiqíng Chéngshì}}, internationaler Titel: {{enS|A City of Sadness}}) ist ein [[Taiwanischer Film|taiwanischer Spielfilm]] von [[Hou Hsiao-Hsien]] aus dem Jahr 1989.

Die Familienchronik zeigt einen Abschnitt im Leben einer (fiktiven) einfachen Familie im ländlichen [[Taiwan (Insel)|Taiwan]] ab 1945, deren Mitglieder zugleich Zeitzeugen einer bewegten Epoche waren. Der [[Zwischenfall vom 28. Februar 1947]], bei dem zwischen 10.000 und 30.000 Zivilisten ums Leben kamen, war in Taiwan lange ein Tabuthema. Der zweieinhalb Stunden lange Film spielt eher in Innenräumen, die eigentlichen Vorfälle sind dabei nicht zu sehen.

Bei den Filmfestspielen von Venedig 1989 wurde ''Eine Stadt der Traurigkeit'' mit dem Goldenen Löwen ausgezeichnet.

== Handlung ==
Der Film beginnt mit der Radioansprache „[[Gyokuon-hōsō]]“ von [[Hirohito|Kaiser Hirohito]] zur [[Kapitulation Japans]] am 15. August 1945 und der Geburt des Sohnes von Wen-heung Lin während eines Stromausfalls (gedreht in [[Jiufen]]). Er wird den Namen Kang-ming (‚Licht‘) erhalten. Die Insel Taiwan war während der vergangenen 50 Jahre [[Taiwan unter japanischer Herrschaft|unter japanischer Herrschaft]], bis die chinesische [[Kuomintang]] die Insel nach dem [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieg]] übernahm.

Wen-heung Lin als ältester der vier Brüder der Familie Lin tauft sein vormals im japanischen Stil gehaltenes Lokal „Klein [[Shanghai]]“, um vom Aufschwung nach dem Krieg zu profitieren. Charakterlich lautstark und der angehende Patriarch, aber er ist auch der einzige, der das Grab der Mutter regelmäßig besucht. Bei einem [[Umtrunk]] sinnieren sie über die überholten [[Flagge]]n, die jetzt nur noch als Unterwäsche taugen, und sie singen am offenen Fenster. Der zweite Bruder gilt seit dem Krieg als auf den [[Philippinen]] vermisst. Der dritte Bruder, aus Shanghai zurückgekehrt und von einem Nervenzusammenbruch genesen, lässt sich mit Shanghaier [[Schmuggel|Zigarettenschmugglern]] ein. Als der älteste davon Wind bekommt, nimmt er die meiste Ware an sich und verbietet ihm die unsauberen Geschäfte. Die Kriminellen spielen ihre militärischen Verbindungen gegen den dritten Bruder aus, der als japanischer [[Kollaboration|Kollaborateur]] angeklagt und eingekerkert wird. Als Wen-heung die Streitigkeiten mit den Shanghaiern beilegt, kann der dritte Bruder entlassen werden, kehrt aber als körperliches und psychisches Wrack zurück. Der jüngste Bruder, Wen-ching, ist taubstumm und [[Taiwanische Fotografie|fotografiert]] gelegentlich und hofft auf ein Fotostudio. Im Unterschied zu seinen Brüdern ist er kein [[Analphabet]].

Wen-ching und seine jungen Kameraden sind überzeugt, der [[Sozialismus]] könnte für die Taiwaner ein optimales Werkzeug sein, Kolonialisten zurückzudrängen. Festlandchinesen gegenüber kochen Ressentiments hoch, Japaner werden vertrieben. Im Hospital ist eine Radioansprache von [[Chen Yi (Kuomintang)|Chen Yi]] zu hören. Das Blutvergießen des [[Zwischenfall vom 28. Februar 1947|Zwischenfalls vom 28. Februar]], der Umschwung in der allgemeinen sozialen Lage und die [[Inflation|Teuerung]] prägen das Leben der Familie. Der taubstumme Wen-ching wird mit Freunden verhaftet. Die Schüsse der Exekution eines Zellengenossen hört er nicht. Er überbringt der Witwe später seinen letzten Willen. Sein bester Freund Hinoe musste aufgrund seiner [[Opposition (Politik)|oppositionellen]] Verbindungen in die Berge flüchten und sich der [[Guerilla]] anschließen. Wen-ching folgt ihm und möchte partizipieren, lässt sich aber überzeugen, in der Heimat zu bleiben und für Hinoes Schwester, die Krankenschwester Hinomi, zu sorgen.

Später stirbt der älteste Bruder in einem Kampf mit einem Kriminellen. Kurz nach dessen Beerdigung [[Hochzeit|heiraten]] Wen-ching und Hinomi zeremoniell, indem sie sich am Familienschrein voreinander und vor den Vorfahren verbeugen, und bald bekommen sie einen Sohn. Sie erhalten einen Brief sehr traurigen Inhalts: wohl, dass Hinoes Kommune aufgeflogen ist und alle verhaftet wurden, oder Schlimmeres („[[Weißer Terror#Taiwan|Weißer Terror]]“).<!--vgl. Nornes/Yueh-yu--><ref>vgl. {{Internetquelle |autor=Robin Wood |url=http://www.filmreference.com/Films-Chr-Czl/City-of-Sadness.html |titel=City of Sadness |werk=Film Reference |abruf=2008-10-18 |sprache=en |zitat=The ending carries the withholding of information to its logical extreme}}</ref> Der technische Fortschritt und die entstehende Infrastruktur im neuen Land zeigen sich an der [[Eisenbahn]]. Der Film schließt 1949 mit einem pessimistischen Blick auf die kläglichen Überreste der Familie Lin, deren Kampf um den einfachsten Lebensunterhalt weitergehen wird. Der Großvater speist mit Wen-leung und den Jüngsten.

Die nationalchinesische Regierung geht wegen [[Mao Zedong|Mao]] nach [[Taipeh]]. Das [[Ausnahmezustand|Kriegsrecht]] bleibt in Kraft bis zum 15. Juli 1987.

== Kritiken ==
[[Datei:Chen 1927b Chiayi.jpg|[[Chen Chengpo|Chen Cheng-po]]: ''Außerhalb der Chiayistraße''. 1926, Öl auf Leinwand.|mini]]
[[Datei:Human chain in Taiwan 2004.JPG|mini|[[228-Hand-in-Hand-Kundgebung]] 2004]]

{{Zitat
 |Text=Ein ebenso behutsam wie souverän entwickelter, facettenreicher ‚[[Heimatfilm]]‘, der weniger daran interessiert ist, die historischen Zusammenhänge zu rekonstruieren, als auf einfühlsame Weise deren Auswirkungen auf die Menschen und ihre Empfindungen bis in die Gegenwart darzustellen.
 |Quelle=[[Lexikon des internationalen Films]]
 |ref=<ref name="ldif">{{LdiF|47908|zugriff=2024-11-19}}</ref>}}

<!--* „vielleicht Hous schwierigster Film […] Ich war zu beeindruckt und zu furchtsam, ausführlich darüber zu schreiben […]“ – Jonathan Rosenbaum, Movies as politics<ref>{{Literatur |Autor=Jonathan Rosenbaum |Titel=Movies as politics |Verlag=University of California Press |Ort=Berkeley |Datum=1997 |ISBN=0-520-20615-0 |Seiten=270 |Sprache=en |Online={{Google Buch |BuchID=WoPEWVDqRDUC}} |Zitat=„It's propably Hou's most difficult film […] I was too intimidated by it and too fearful of misdescribing it to write about it at any length.“}}</ref>
-->
{{Zitat
 |Text=nicht leicht verständlich beim ersten Anschauen. […] nur zum Teil, weil er so spezifisch taiwanische Angelegenheiten behandelt […] Man muss nur seinen Metabolismus herunterkühlen, sich der Geschwindigkeit und den Bildern ergeben, und dem, was an Information auf der Leinwand ist. […Hou] erlaubt es dem Moment, aufzublühen
 |Autor=Phillip Lopate
 |Quelle=[[The New York Times]]
 |ref=<ref>{{Internetquelle |autor=Phillip Lopate |url=https://www.nytimes.com/1999/10/10/movies/film-a-master-everywhere-else-is-ready-to-try-america.html |titel=FILM; A Master Everywhere Else Is Ready to Try America |werk=[[The New York Times]] |datum=1999-10-10 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20170915140310/https://www.nytimes.com/1999/10/10/movies/film-a-master-everywhere-else-is-ready-to-try-america.html |archiv-datum=2017-09-15 |abruf=2021-08-27 |sprache=en |zitat=not easy to grasp in one viewing. […] only partly because he dwells so specifically on Taiwanese matters. […] you need only slow down your metabolism and submit to the pace, the images, the information on screen. […] Mr. Hou […] allow the moment to flower |offline=1}}</ref>}}

{{Zitat
 |Text=es gibt keine Höhepunkte […] Die Kamera zeichnet einfach auf […] Alles ist relevant
 |Quelle=Talking Pictures
 |ref=<ref>{{Internetquelle |autor=Howard Schumann |url=http://www.talkingpix.co.uk/ReviewsCityofSadness.html |titel=A City of Sadness |werk=Talking Pictures |hrsg=Talking Pictures |abruf=2008-09-27 |sprache=en |zitat=there are no peak moments […] The camera simply records […] Everything is relevant}}</ref>}}

{{Zitat
 |Text=[ein] Film, der unabhängig vom Zuschauer zu existieren scheint, geschlossen in seiner Beschwörung von Zeit und Ort.
 |Autor=Kevin B. Lee
 |Quelle=Reverse Shot
 |ref=<ref name="lee">{{Internetquelle |autor=Kevin B. Lee |url=http://www.reverseshot.com/article/city_sadness |titel=A Cinema Beyond Us |werk=Reverse Shot |abruf=2008-10-01 |sprache=en |zitat=a film that seems to exist independently of a viewership, self-contained in its own evocation of a specific time and place}}</ref>}}

{{Zitat
 |Text=Eine fast hypnotische Präzision […] das genaue Gegenteil von verfilmter Historie. Geschichte fließt bei ihm als Summe von privaten Momenten und Stimmungen in die Bilder ein.
 |Autor=Anke Leweke
 |Quelle=[[die tageszeitung|Taz]]
 |ref=<ref name="taz">{{Internetquelle |autor=Anke Leweke |url=http://www.taz.de/index.php?id=digitaz-artikel&ressort=ku&art=3004&no_cache=1 |titel=Meister der totalitären Totalen |werk=[[die tageszeitung|Taz]] |datum=2007-08-10 |abruf=2008-09-26}}</ref>}}

{{Zitat
 |Text=Hou ist kein [[Propaganda|Propagandist]] des Allgemeinen, sondern ein detailsüchtiger [[Chronik|Chronist]] des Besonderen. […] Bilder, die als atmosphärischer Nachklang wirken, wie eine Verwunderung darüber, daß alles fließt, vieles sich wiederholt […] Die poetische Aura des Einfachen entspringt in Hous Filmen seinem dramaturgischen Prinzip, die einzelnen Aufnahmen nicht in eine kontinuierliche Abfolge zu zwingen, sondern einfach für sich stehen zu lassen.
 |Autor=[[Norbert Grob]]
 |Quelle=[[Die Zeit]]
 |ref=<ref>{{Internetquelle |autor=[[Norbert Grob]] |url=http://www.zeit.de/1992/29/geschichten-einer-fernen-gegenwart/komplettansicht |titel=Geschichten einer fernen Gegenwart |werk=[[Die Zeit]] |datum=1992-07-10 |abruf=2008-10-01 |kommentar=Zeit Online 29/1992 S. 42;46}}</ref>}}

{{Zitat
 |Text=[[Geschichte]] erkennt man nicht immer, wenn man sie sieht.
 |Autor=Ara Osterweil
 |Quelle=The Brooklyn Rail
 |ref=<ref>{{Internetquelle |autor=Ara Osterweil |url=http://www.brooklynrail.org/2008/05/film/remapping-hou-hsiao-hsien |titel=Remapping Hou Hsiao-Hsien |werk=The Brooklyn Rail |datum=2009-02-14 |abruf=2009-02-14 |sprache=en |zitat=[[Potter Stewart|history ain’t like pornography]]: you don’t always know it when you see it}}</ref>}}

{{Zitat
 |Text=Die [[Narration]] dieser Filme ist sehr stark de-[[drama]]tisiert […] eine höchst eigentümliche Mischung des Epischen und des Intimen […] Hous Fokus liegt immer auf den Menschen vor und über der Politik […] diese Leute sind im Herz der Geschichte und in dem des Films
 |Autor=Adam Bingham
 |Quelle=Cinetext
 |ref=<ref>{{Internetquelle |autor=Adam Bingham |url=http://cinetext.philo.at/magazine/bingham/cinema_of_sadness.html |titel=Cinema of Sadness: Hou Hsiao-hsien and 'New Taiwanese Film' |werk=Cinetext |datum=2003-11-01 |sprache=en |offline=1 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20080515202825/http://cinetext.philo.at/magazine/bingham/cinema_of_sadness.html |archiv-datum=2008-05-15 |abruf=2008-09-26 |zitat=The narratives of these films are very much de-dramatized […] a highly idiosyncratic blend of the epic and the intimate […] Hou’s focus […] is always on the people over and above the politics. […] these people are at the heart of history as well as the film}}</ref>}}

== Hintergründe ==
Die Produktion und vor allem der Erfolg des Films belebte die zeitweise nahezu vergessene Goldstadt [[Jiufen]] als Touristenattraktion wieder.<ref name="imdb">[[IMDb]], siehe Weblinks.</ref>

Durchschnittliche Einstellungslänge (ASL): 43 Sekunden.<ref name="imdb" /><ref>{{Internetquelle |url=http://www.cinemetrics.lv/database.php?sort=asl |titel=Cinemetrics Database |werk=cinemetrics.lv |hrsg=Cinemetrics |archiv-url=https://web.archive.org/web/20201128141845/http://www.cinemetrics.lv/database.php?sort=asl |archiv-datum=2020-11-28 |abruf=2021-06-03 |sprache=en |kommentar=zum Vergleich: A City of Sadness (1989) ASL: 43,3; 46,2; 46,4 |offline=1}}

:</ref> Es gibt keine einzige wirkliche [[Einstellungsgröße|Nahaufnahme]] in dem Film.<ref>Nornes/Yueh-yu, Kap. „Style: Long-shot / Close-up“, siehe Weblinks.</ref> Wegen der Sprachvielfalt sehen auch Chinesen den Film mit Untertiteln.<ref name="lee" />

Hou hat nach eigener Einschätzung überhaupt nie den internationalen Markt im Auge gehabt.<ref>{{Internetquelle |autor=Hou Hsiao-hsien, Lin Wenchi |url=http://www.rouge.com.au/1/hou.html |titel=In Search of New Genres and Directions for Asian Cinema |werk=Rouge |datum=2003 |abruf=2008-10-18 |sprache=en |zitat=There was no way it could sell outside Taiwan, due to its complicated historical background […] Did I consider the international market then? Frankly speaking, no}}</ref>

Welturaufführung war am 4. September 1989 auf den Filmfestspielen Venedig.<ref name="imdb" /> Erstaufführung in der Bundesrepublik Deutschland war am 26. März 1992, die Erstausstrahlung im Fernsehen fand am 17. Oktober 1995 auf 3sat statt.<ref name="ldif" />

Der [[Die Tageszeitung|Taz]] sagte der Filmemacher: „Man trifft überall auf eine melancholische Grundstimmung, ob in den Familien oder auf den Straßen. Ohne dass man es merkt, hat man diesen [[Traurigkeit|traurigen]] Grundton einfach in den Knochen, wenn man in Taiwan aufgewachsen ist.“<ref name="taz" />

== Auszeichnungen und Nominierungen ==
; [[Internationale Filmfestspiele von Venedig]] 1989
* [[Goldener Löwe]] für Hou Hsiao-Hsien

; [[Independent Spirit Awards]] 1991
* Nominierung Independent Spirit Award in der Kategorie ''[[Independent Spirit Award/Bester internationaler Film|Best Foreign Film]]'' für Hou Hsiao-Hsien

; [[Kinema Junpo Awards]] 1991
* Kinema Junpo Award in der Kategorie ''Best Foreign Language Film'' für Hou Hsiao-Hsien

; [[Mainichi Eiga Concours]] 1999
* Preis in der Kategorie ''Best Foreign Language Film'' für Hou Hsiao-Hsien

; [[Political Film Society]] 1990
* [[Political Film Society Award – Spezialpreis|Special Award]]

''Fünftbester chinesischer Film aller Zeiten bei den 24. [[Hong Kong Film Awards]] 2005.''

== Literatur ==
* {{Literatur
   |Autor=Berenice Reynaud
   |Titel=A City of Sadness ({{lang|zh-Hant|悲情城市}})
   |Reihe=BFI Film Classics
   |Verlag=British Film Institute Publishing
   |Ort=London
   |Datum=2019
   |ISBN=978-0-85170-930-7
   |Sprache=en}}

== Weblinks ==
* {{IMDb|tt0096908}}
* {{Rotten Tomatoes}}
* Eine Stadt der Traurigkeit – [https://taiwancinema.bamid.gov.tw/EngFilm/EngFilmcontent/?ContentUrl=22573 in Taiwan Cinema] (chinesisch, englisch)
* Eine Stadt der Traurigkeit – [https://hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=8658&complete_credits=1&display_set=eng in der Hong Kong Movie Database] (chinesisch, englisch)
* {{Webarchiv |url=http://cinemaspace.berkeley.edu/Papers/CityOfSadness/index.html |wayback=20000412004230 |text=Abe Mark Nornes und Yeh Yueh-yu: ''A City of Sadness – a Hypertextual Multimedia article''}} (englisch)
* [https://www.rouge.com.au/1/hou.html Hou Hsiao-Hsien: ''In Search of New Genres and Directions for Asian Cinema''] in ''Rouge'' (englisch)
* [https://www.sensesofcinema.com/2003/cteq/city_of_sadness/ Acquarello: ''A City of Sadness''] bei ''Senses of Cinema'' (englisch)

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=w|GND=4733505-1|VIAF=208719384}}

{{Navigationsleiste Filme von Hou Hsiao-Hsien}}

{{SORTIERUNG:Stadt der Traurigkeit #Eine}}
[[Kategorie:Filmtitel 1989]]
[[Kategorie:Taiwanischer Film]]
[[Kategorie:Filmdrama]]
[[Kategorie:Historienfilm]]