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'''Mirandolina''' (italienisch: '''La locandiera''', die Wirtin) ist eine [[Komödie]] in drei Akten von [[Carlo Goldoni]]. Sie wurde [[Literaturjahr 1752|1752]] in [[Venedig]] uraufgeführt, bis heute mehrfach als Oper oder Film [[Adaption (Literatur)|adaptiert]] und gilt als eines der Meisterwerke von Goldoni.

== Inhalt ==
=== 1. Akt ===
[[Florenz]], 1753. Die ledige Gasthofpächterin Mirandolina wird vom verarmten Marchese (= [[Markgraf#Frankreich|Marquis]] oder [[Markgraf]]) Forlipopoli, dem neureichen Conte (= [[Graf]]) Albafiorita und dem Kellner Fabrizio – wie schon von vielen vor ihnen – umworben. Mirandolina ist des dauernden Werbens um sie überdrüssig und sucht die Nähe zu dem erklärten Frauenfeind Cavaliere (= Ritter) Ripafratta. Aus einer Laune heraus umgarnt nun wiederum sie den schroffen und nörgelnden Cavaliere. Als zwei ihrer Schauspieltruppe vorausgereiste Komödiantinnen im Gasthof ein Zimmer beziehen und von Fabrizio für edle Damen gehalten werden, geben sie sich als [[Baron]]essa Ortensia und [[Graf|Contessa]] Dejanira aus. Während Fabrizio unterwürfig vornehmlich auf Trinkgeld spekuliert, wittern der Marchese und der Conte eine weitere Chance auf eine gute Partie und suchen die Gesellschaft der Neuankömmlinge, wobei der Conte, der gerade Mirandolina Diamantschmuck geschenkt hat, den Marchese aussticht, weil dieser Mirandolina lediglich ein Tüchlein übereignet hat, das er vom geliehenen Geld Cavalieres gekauft hatte. Da sich auch die Schauspielerinnen von den Galanen finanzielle Vorteile erhoffen, nehmen sie nach dieser Beobachtung das Angebot des Conte zum gemeinsamen Speisen an. Mirandolina hat die beiden Frauen durchschaut, deckt die Verstellung aber nicht auf, schließlich betreibt auch sie ein profitables Spiel, indem sie bei dargebotenen Geschenken jeweils scheinheilig angibt, dass sie es nur annehme, um ihre Gäste nicht zu verdrießen.

=== 2. Akt ===
Nach Mirandolinas subtilen Avancen wankt der Cavaliere. Ortensia und Dejanira haben sich dem Conte gegenüber inzwischen offenbart. Die drei beabsichtigen, den Marchese weiter an der Nase herumzuführen. Außerdem will Ortensia den Cavaliere, nachdem sie seine ungewöhnliche Eigenart erfahren hat, in sie verliebt machen, zumal sie darüber hinaus noch von seinem Reichtum und seiner Freigebigkeit hört. Dieser Plan scheitert jedoch rasch. Mittels vorgetäuschter Ohnmacht verhindert Mirandolina die Abreise des Cavaliere, der eigentlich vor Mirandolinas einnehmender Güte und herzerweichendem Charme fliehen wollte.

=== 3. Akt ===
Der Cavaliere gesteht Mirandolina, dass er sich in sie verliebt hat. Sie verhält sich ihm gegenüber abweisend, jedoch betont freundlich gegenüber Fabrizio. Das Zusammentreffen des Cavaliere mit dem Conte und dem Marchese ist von vorhergehenden Ereignissen gekennzeichnet: Der Conte ist wütend auf den Cavaliere, weil dieser sich verstellt habe, um sich heimlich doch an Mirandolina heranzumachen. Der Cavaliere ist seinerseits wütend, weil ihn Mirandolina plötzlich meidet und der Conte ihm Liebesabsichten unterstellt. Marcheses Verhalten ist wegen seiner Furcht vor dem Cavaliere gezügelt, weil er ein liegengelassenes, vermeintlich minderwertiges, tatsächlich aber echt goldenes Geschenk des Cavaliere an Mirandolina an Dejanira weiterverschenkt hatte. Cavaliere und Conte stehen kurz vor einem [[Degen]]gefecht, als Mirandolina und Fabrizio hinzukommen. Mirandolina demütigt den Cavaliere, indem sie provokativ beteuert, dass er sie ganz bestimmt nicht liebe. Dann verkündet sie, dass sie, dem Willen ihres verstorbenen Vaters folgend, Fabrizio heiraten werde. Der Cavaliere reist umgehend ab. Bei Mirandolina regt sich ein schlechtes Gewissen ob ihres groben Spaßes. Der Conte und der Marchese fügen sich in ihr Schicksal und versprechen, sich eine neue Herberge zu suchen.

== Entstehung ==
Die nach Beobachtermeinung vielleicht beste Schauspielerin, auf die Goldoni zurückgreifen konnte, war eine gewisse „Corallina“, die mit Dienerinnenrollen bekannt geworden war. Ihr tatsächlicher Name lautete Maddalena Raffi (annähernd 1720–1782), Ehefrau des auf die Verkörperung von [[Harlekin|Arlecchino]] und [[Brighella]] (ebenfalls Dienerfiguren) spezialisierten Komödianten Giuseppe Marliani (1720–1782).<ref name="Pokorný40">{{Literatur |Autor=Jaroslav Pokorný |Titel=Goldoni und das venezianische Theater |Verlag=Henschelverlag Kunst und Gesellschaft |Ort=Berlin |Datum=1968 |Kapitel=Das venezianische Theater |Seiten=40}}</ref> Goldoni schrieb Corallina – beide sollen miteinander geflirtet haben<ref>{{Literatur |Autor=Jaroslav Pokorný |Titel=Goldoni und das venezianische Theater |Verlag=Henschelverlag Kunst und Gesellschaft |Ort=Berlin |Datum=1968 |Kapitel=Carlo Goldoni, Sohn und Maler der Natur |Seiten=49}}</ref> – die Rolle der Mirandolina auf den Leib.<ref name="Pokorný40" /> Die Uraufführung fand am 26. Dezember 1752 im [[Teatro Sant’Angelo]], Venedig, durch die Compagnia Girolamo Medebach <!--oder stimmt die Schreibweise Medebac? -->statt. Die deutschsprachige [[Erstaufführung]] ist nicht bekannt, überliefert ist eine frühe Aufführung am 8. Dezember 1920 im Wiener [[Burgtheater]].<ref name="Friede">{{Literatur |Autor=S[usanne] F[riede] |Titel=Carlo Goldoni |Hrsg=Marion Siems |Sammelwerk=Reclams neuer Schauspielführer |Verlag=Philipp Reclam jun. |Ort=Stuttgart |Datum=2005 |ISBN=3-15-010526-9 |Kapitel=Mirandolina |Seiten=141 f}}</ref>

== Interpretation ==
[[Ludwig Mathar]] meinte 1910 in seiner [[Inaugural-Dissertation]], ''Mirandolina'' weise ein einziges [[Motiv (Literatur)|Motiv]] auf und zitierte den [[Italianistik|Italianisten]] [[Policarpo Petrocchi]], der dieses mit der „Verschmitztheit einer hartnäckigen Frau, welche die Abneigung eines Mannes gegen die Weiber besiegt“ angegeben hatte.<ref name="Mathar">{{Literatur |Autor=Ludwig Mathar |Titel=Carlo Goldoni auf dem deutschen Theater des XVIII. Jahrhunderts |Verlag=Montjoie |Ort=München |Datum=1910 |Kapitel=Kapitel 4. Die „Locandiera“ auf dem Weimarer Liebhabertheater |Seiten=177–179}}</ref> Hans von Specht, [[Rezension|Rezensent]] einer Aufführung im Jahre 1962, sah eine [[anmut]]ig und listig vorangetriebene Gefühlsverkehrung des Cavaliere und erkannte darin ein „Lehrstück“ der charmanten und liebenswerten Art.<ref name="vSpecht">{{Literatur |Autor=Hans von Specht |Titel=Feuerwerk sprühenden Komödiantentums. Glänzende Aufführung von Goldonis „Mirandolina“ mit Maria Wimmer, Joachim Teege und Bruno Hübner |Sammelwerk=Volkszeitung |Ort=Fulda |Datum=1962-02-10}}</ref> Annika Makosch, Verfasserin des [[Nachwort]]es der neuen [[Reclams Universal-Bibliothek|Reclam-Ausgabe]] (1991), bezog die „Lehre“ auf den Cavaliere, und zwar in Form einer Bestrafung für [[Hochmut|Überheblichkeit]] und zugleich Warnung vor einer Liebesfalle.<ref name="Makosch">{{Literatur |Autor=Annika Makosch |Titel=Nachwort |Sammelwerk=Carlo Goldoni. Mirandolina in drei Akten |WerkErg=Übersetzung und Nachwort von Annika Makosch |Reihe=Universal-Bibliothek |BandReihe=3367 |Verlag=Philipp Reclam jun. |Ort=Stuttgart |Datum=1991 |ISBN=3-15-003367-5 |Seiten=107–116 |Kommentar=Übersetzung wortfülliger als bei Knöller}}</ref>

Die tiefer gehende und auch gängige Interpretation bezieht sich auf die Figuren des Marchese und des Conte. Goldoni goss Spott über den begüterten und sich prahlerisch aufspielenden Neu-Adel sowie den schmarotzenden „Lumpenadel“, dessen Adelsbezeichnungen als einzige von glorreicheren Zeiten zeugen, aus.<ref>{{Literatur |Autor=Luigi Ferrante, Jürgen Jahn |Titel=Vorwort |Sammelwerk=Carlo Goldoni. Sechs Komödien. Der Diener zweier Herren, Mirandolina, Herren im Haus, Viel Lärm in Chiozza, Der Fächer, Der herzensgute Unwirsch |WerkErg=Herausgegeben und aus dem Italienischen, Venezianischen und Französischen übersetzt von Heinz Riedt |Reihe=Deutsche Volksbibliothek. Sonderreihe |Verlag=Aufbau-Verlag |Ort=Berlin |Datum=1960 |Seiten=11}}</ref> Die beiden stehen für die „moralische[n] und geistige[n] Untaten der [[Aristokratie]]“<ref name="Naumann">{{Literatur |Autor=Manfred Naumann |Titel=Goldoni, Carlo |Sammelwerk=Schauspielführer in zwei Bänden |Band=A–K |Auflage=1 |Verlag=Henschelverlag Kunst und Gesellschaft |Ort=Berlin |Datum=1986 |Kapitel=Mirandolina |Seiten=404}}</ref> und sind der „Inbegriff des [[Dekadenz|dekadenten]] Venedigs“.<ref name="Winkler">{{Literatur |Autor=Daniel Winkler, Sabine Schrader, Gerhild Fuchs |Titel=Italienisches Theater in Europa |Hrsg=Daniel Winkler, Sabine Schrader, Gerhild Fuchs |Sammelwerk=Italienisches Theater. Geschichte und Gattungen von 1480 bis 1890 |Reihe=Theater der Zeit. Recherchen |BandReihe=118 |Verlag=Verlag Theater der Zeit |Ort=Berlin |Datum=2015 |ISBN=978-3-95749-029-2 |Seiten=22}}</ref> Venedig ist nur deshalb nicht Schauplatz, weil dort eine strenge [[Zensur (Informationskontrolle)|literarische Zensur]] an der Tagesordnung war, die die Verächtlichmachung des Adelsstandes untersagte.<ref name="Makosch" />

Georg Patzer im ''Harenberg-Schauspielführer'' und Gertraud Huffnagel in ''Knaurs großem Schauspielführer'' sprechen hier von deutlicher [[Gesellschaftskritik|Sozialkritik]].<ref name="Patzer">{{Literatur |Autor=[Georg] Pa[tzer] |Titel=Mirandolina |Sammelwerk=Harenberg Schauspielführer. Die ganze Welt des Theaters: 272 Autoren mit mehr als 780 Werken |WerkErg=Geleitwort von [[Will Quadflieg]] |Auflage=2., vollständig überarbeitete und erweiterte |Verlag=Harenberg |Ort=Dortmund |Datum=2001 |ISBN=3-611-00541-X |Seiten=367 f}}</ref><ref name="Huffnagel">{{Literatur |Autor=G[ertraud] H[uffnagel] |Titel=Mirandolina |TitelErg=Komödie in 3 Akten |Hrsg=Rudolf Radler |Sammelwerk=Knaurs großer Schauspielführer. Mehr als 1000 Einzeldarstellungen zu Werken und ihren Autoren |WerkErg=Mit über 330 Abbildungen |Verlag=Droemer Knaur |Ort=München |Datum=1994 |ISBN=3-426-26707-1 |Seiten=346}}</ref> Patzer formulierte: „Die Sozialkritik des Stückes ist deutlich: Der Adel hat sich als gesellschaftlich maßgebende Kraft überlebt. Er schwelgt in seinen alten oder käuflich erworbenen [[Privileg]]ien, die zumindest im benachbarten Frankreich bald abgeschafft werden sollten. Seine Vertreter auf der Bühne sind lächerliche und lebensuntaugliche Männer. Statt dessen ist es das selbstbewußte [[Bürgertum]] in der Gestalt der Wirtin, das Herr der Situation ist.“<ref name="Patzer" /> [[Klaus Honnef]] bestätigte in den ''[[Aachener Nachrichten]]'' Goldonis Zustandsbeschreibung der Adelsschicht, dies sei aber nur „verhaltene Gesellschaftskritik, denn die Heirat am Ende ist [[Ständeordnung|standesgemäß]]“.<ref name="Honnef">{{Literatur |Autor=Klaus Honnef |Titel=Mit Stich in die Karikatur. Goldonis „Mirandolina“ im Aachener Zimmertheater |Sammelwerk=Aachener Nachrichten |Datum=1962-12-03}}</ref>

Als „standesgemäß“ und „bürgerlich“ bezeichneten auch andere Rezensenten die Bräutigamwahl.<ref name="Honnef" /><ref name="Felten1994">{{Literatur |Autor=Hans Felten |Titel=Goldoni und Gozzi – Wirklichkeitstreue gegen Märchentheater |Hrsg=Volker Kapp |Sammelwerk=Italienische Literaturgeschichte |WerkErg=Unter Mitarbeit von Hans Felten, Frank-Rutger Hausmann, Franca Janowski, Volker Kapp, Rainer Stillers, Heinz Thoma, Hermann H. Wetzel |Auflage=Zweite, verbesserte |Verlag=Verlag J.B. Metzler |Ort=Stuttgart/Weimar |Datum=1994 |ISBN=3-476-01277-8 |Kapitel=Bürgerliches Theater |Seiten=223 f |Fundstelle=hier S. 223 |Kommentar=Text in der 3. Aufl. erweitert}}</ref> Die Deutung, dass Mirandolina schließlich ihr verletzendes Spiel mit der Liebe in Zweifel zieht, nachdenklich wird und Konsequenzen fürchtet, findet sich ebenfalls in der Rezeptionsgeschichte.<ref name="J.M.">{{Literatur |Autor=J. M. |Titel=Eine verteufelt charmante Mirandolina. Amüsante Unterhaltung mit Goldonis „La Locandiera“ |Sammelwerk=Göppinger Kreisnachrichten |Datum=1962-01-25}}</ref> Insofern interpretierte Ludwig Mathar die Heirat als „poetische Strafe“, denn die spontane Entscheidung zugunsten Fabrizios gemahne an eine Schutzmaßnahme.<ref name="Mathar" /> Der Schauspielführer-Autor [[Manfred Naumann (Romanist)|Manfred Naumann]] ging von „[[Hauswirtschaft|ökonomischem]] Denken“ aus,<ref name="Naumann" /> Siegfried Kienzle und [[Otto C. A. zur Nedden]] in ihrem Konkurrenzwerk ganz ähnlich von der taxierten Dienlichkeit, aber ebenso von der offensichtlichen [[Redlichkeit]],<ref name="Kienzle/Nedden">{{Literatur |Autor=Siegfried Kienzle, Otto C. A. zur Nedden |Titel=Reclams Schauspielführer |Hrsg=Siegfried Kienzle, Otto C. A. zur Nedden |Auflage=21 |Verlag=Philipp Reclam jun. |Ort=Stuttgart |Datum=2001 |ISBN=3-15-010483-1 |Kapitel=Mirandolina |Seiten=170 f |Kommentar=Kienzle und zur Nedden sind sowohl als Autoren als auch als Herausgeber vermerkt}}</ref> während [[Karin Kathrein]] in einem weiteren Schauspielführer die Entscheidung, ob es eine Heirat aus Liebe oder Vernunft ist, dem Zuschauer überlassen sieht.<ref name="Kathrein">{{Literatur |Autor=Karin Kathrein |Titel=rororo Schauspielführer. Von Aischylos bis Botho Strauß |Reihe=rororo Handbuch |Verlag=Rowohlt Taschenbuchverlag |Ort=Reinbek bei Hamburg |Datum=1980 |ISBN=3-499-16296-2 |Kapitel=Carlo Goldoni 1707–1793 |Seiten=95–98 |Kommentar=24.–28. Tausend}}</ref>

Hans Felten bemerkte in der erweiterten Fassung seines Beitrags in Volker Kapps ''Italienischer Literaturgeschichte'', dass „Goldoni mit den bürgerlichen Normen geradezu spielt“.<ref name="Felten2007">{{Literatur |Autor=Hans Felten |Titel=Goldoni und Gozzi – Wirklichkeitstreue gegen Märchentheater |Hrsg=Volker Kapp |Sammelwerk=Italienische Literaturgeschichte |WerkErg=Unter Mitarbeit von Hans Felten, Frank-Rutger Hausmann, Franca Janowski, Thomas Stauder, Rainer Stillers, Heinz Thoma, Hermann H. Wetzel |Auflage=Dritte, erweiterte |Verlag=Verlag J.B. Metzler |Ort=Stuttgart/Weimar |Datum=2007 |ISBN=978-3-476-02064-2 |Kapitel=Bürgerliches Theater |Seiten=216–222 |Fundstelle=hier S. 219 |Kommentar=gegenüb. Voraufl. erweiterter Text}}</ref> Goldoni selbst äußerte sich in seiner [[Autobiografie]] zu seiner [[Intention (Literatur)|Intention]] eher oberflächlich: Aus „Eigenliebe und zur Ehre ihres Geschlechts“ verfolge sie ihren Unterwerfungs-Plan. Er habe ein Stück geschrieben, „wo Schlauheit die Handlung ersetzt“.<ref name="Goldoni">{{Literatur |Autor=Carlo Goldoni |Titel=Mein Theater – Mein Leben |TitelErg=Deutsche Übersetzung von Eva Schumann |Verlag=Verlag Bruno Henschel und Sohn |Ort=Berlin |Datum=1949 |Kapitel=2. Teil. Meine Stücke. 16. Kapitel |Seiten=302–307}}</ref>

In seiner Rezension für den ''[[Kölner Stadt-Anzeiger]]'' hielt Ernst Jung das Grundprinzip auch auf 1962 für übertragbar: „Mag Goldonis Werk auch im soziologischen Milieu, im Personellen und Stofflichen zeitgebunden sein, im Allgemeinmenschlichen erweist es sich in Typisierung und Charakterisierung, sinngemäß auf unsere Zeitumstände übertragen, als überzeitlich aktuell.“<ref name="Jung">{{Literatur |Autor=Ernst Jung |Titel=Rokoko auf der Bühne. Goldonis „Mirandolina“ belustigte das Publikum |Sammelwerk=Kölner Stadtanzeiger |Datum=1962-02-22}}</ref>

== Commedia dell’arte oder Charakterkomödie? ==
Die Meinungen gehen auseinander, was die Charakterzeichnungen betrifft, für die meisten, vor allem die Autoren von Nachschlagewerken, ist das Stück allerdings mehr [[Komödie#Typen der Komödie|Charakterkomödie]] als [[Commedia dell’arte]].

Walter Manggold stellte im ''[[Südkurier]]'' fest, dass Goldoni „[r]unde, saftige Rollen, gefüllt mit praller Menschlichkeit“ ausgestaltet habe. In der szenischen Erfindung des Handlungsablaufs sei er kein Genie gewesen, vielmehr habe er sich an bewährte Muster gehalten und sei dabei „sozusagen von [[Situationskomik]] zu Situationskomik gestolpert“. Der Entfaltungsspielraum sei für die Schauspieler enorm.<ref name="Manggold">{{Literatur |Autor=W[alter] Manggold |Titel=Die Liebes-Schlingen einer klugen Wirtin. Berliner Theatergastspiel mit Goldonis „Mirandolina“ in Villingen |Sammelwerk=Südkurier |Datum=1962-01-26}}</ref> Georg Patzer (''Harenberg Schauspielführer'') schrieb, mit ''Mirandolina'' habe Goldoni „endgültig zu einer eigenen Form der Komödie“ gefunden. Der Commedia-Masken entledigt, hätten die Darsteller nun „Platz für ein differenziertes Charakterspiel“.<ref name="Patzer" /> An die althergebrachte Aufführungsform der Commedia dell’arte würden nur noch die Nebenfiguren erinnern, stimmt er mit [[Georg Hensel]] (''Spielplan'', [[Propyläen Verlag]]) überein.<ref name="Patzer" /><ref name="Hensel">{{Literatur |Autor=Georg Hensel |Titel=Spielplan. Schauspielführer von der Antike bis zur Gegenwart |Band=Teil 1 |Verlag=Propyläen Verlag |Ort=Berlin |Datum=1966 |Kapitel=Kapitel 5. Italien: Alle Wege kommen von Rom. Carlo Goldoni: Kampf dem Harlekin |Seiten=306 f}}</ref>

Mit der neuen Form sei ihm gelungen, was [[Molière]] in Frankreich fertiggebracht hatte, nämlich „ein eigenständiges nationales Lustspiel“ zu etablieren, heißt es in Gertraud Huffnagels Übersichtsartikel in ''Knaurs großem Schauspielführer''. Mit ''Mirandolina'' sei der Übergang von der Commedia dell’arte zum Charakterdrama vollzogen worden.<ref name="Huffnagel" /> Kienzle/zur Nedden (''Reclams Schauspielführer'') fanden, dass sich Goldoni mit den „vorzüglich“ beziehungsweise „liebevoll“ entworfenen fünf Hauptfiguren der ''Mirandolina'' von der Commedia dell’arte gelöst und eine „wirkliche Charakterkomödie“ geschaffen habe.<ref name="Kienzle/Nedden" /> Der [[Persönlichkeitseigenschaft|Facettenreichtum]] der Mirandolina-Figur und das Kontrastprogramm, das die männlichen Figuren bieten, hob Karin Kathrein im ''rororo Schauspielführer'' hervor.<ref name="Kathrein" /> Ansonsten ist noch von wahrhaften „Charakterstudien“ (''[[Dithmarscher Landeszeitung]]''),<ref name="Heydeck">{{Literatur |Autor=Arndt-Günther Heydeck |Titel=Eine Mirandolina von Format. Maria Wimmer in der Titelrolle führte Goldonis Komödie im Stadttheater zu einem neuen Erfolg |Sammelwerk=Dithmarscher Landeszeitung |Ort=Heide |Datum=1962-02-15}}</ref> ungewöhnlicher „Ausstrahlung“ (''Reclams neuer Schauspielführer'')<ref name="Friede" /> und Individualität statt „bloßer Typenfigur“ (''Italienische Literaturgeschichte'') die Rede.<ref name="Felten2007" />

[[Wolfgang Drews (Philosoph)|Wolfgang Drews]] urteilte im ''[[Münchner Merkur]]'': „Goldoni ist nicht [[William Shakespeare|Shakespeare]] und zu Molière steht er nur in entfernt verwandtschaftlichen Beziehungen. Menschliche Gestalten sind mit der größten Mühe nicht aus seinen Bühnenfiguren zu machen.“<ref>{{Literatur |Autor=Wolfgang Drews |Titel=Wirtin auf Reisen. „Mirandolina“ in der Brienner Straße |Sammelwerk=Münchner Merkur |Datum=1962-03-19 |Seiten=4}}</ref> Für Klaus Honnef von den ''Aachener Nachrichten'' weist die Personenzeichnung noch zu viel [[Schematismus]], wenngleich „mit einem Stich ins [[Karikatur|Karikierte]]“, auf. Ein menschliches Profil lasse sie vermissen.<ref name="Honnef" /> Fritz Knöller, Verfasser des Vorwortes der älteren Reclam-Ausgabe (1975), erkannte zwar Merkmale der Charakterkomödie, sie überzeugten ihn jedoch nicht: „[…] und mag auch seine ''Mirandolina'' erhebliche Ansätze der Charakterisierung zeigen, so wurzelt sie trotzdem in altvertrauter Erde. Goldoni ist nicht, wie man gemeinhin wähnt, der Überwinder der Commedia dell’arte, sondern ihr Erneuerer und Vollender.“<ref>{{Literatur |Autor=Fritz Knöller |Titel=Nachwort |Sammelwerk=Carlo Goldoni. Mirandolina (La Locandiera). Lustspiel in 3 Akten |WerkErg=Für die deutsche Bühne bearbeitet und mit einem Nachwort versehen von Fritz Knöller | Reihe=Universal-Bibliothek |BandReihe=3367 |Verlag=Philipp Reclam jun. |Ort=Stuttgart |Datum=1975 |ISBN=3-15-003367-5 |Seiten=70 f |Kommentar=Übersetzung knapper als bei Makosch}}</ref>

== Die Frauenfiguren ==
[[Richard Alewyn]] charakterisierte die Figur „Mirandolina“ in der Ausgabe der ''[[Exempla classica|Fischer Bibliothek der hundert Bücher]]'' als von den [[Stereotyp]]en der Commedia dell’arte wegentwickeltes „Wesen von Fleisch und Blut“. Wie sie die Männer um sich herum kirre mache, sich aber „schließlich in ihrem eigenen Netz verfängt, die Herrschaft über die Situation verliert und damit auch selbst eine Lektion fürs Leben erhält, das alles ist ebenso ergötzlich wie erbaulich.“ Alewyn [[Fazit|resümierte]]: „Hier ist der Sittenschilderer und [[Moralistik|Moralist]] Goldoni auf dem Gipfel seiner Kunst.“<ref name="Alewyn">{{Literatur |Autor=Richard Alewyn |Titel=Nachwort. Carlo Goldoni – Theater und Drama |Sammelwerk=Carlo Goldoni. Der Diener zweier Herren, Mirandolina |Reihe=Fischer Bücherei. Die Fischer Bibliothek der hundert Bücher. Exempla Classica |BandReihe=Band 75 |HrsgReihe=[[Walther Killy]] |Verlag=Fischer Bücherei |Ort=Frankfurt am Main/Hamburg |Datum=1963 |Seiten=189–198 |Fundstelle=hier S. 194 f}}</ref>

Die Ingredienzien ihres Erfolgsrezeptes gegenüber dem Cavaliere gibt Georg Hensel mit „geheucheltem Verständnis für seine Eigenart“, „[[Koketterie]] in der Maske der Biederkeit“ sowie „einer völlig naiven Durchtriebenheit“ an.<ref name="Hensel" /> Facettenreich funkelnd,<ref name="Kathrein" /> weil mit weiblicher Anmut und List,<ref name="vSpecht" /> ebenso wie mit Klugheit und Selbstsicherheit<ref name="Naumann" /> ausgestattet, wird die „naive Natur“,<ref name="Schwiefert">{{Literatur |Autor=Fritz Schwiefert |Titel=Komödie der Durchtriebenheit. Goldonis „Mirandolina“ im Theater am Kurfürstendamm |Sammelwerk=Tagesspiegel |Ort=Berlin |Datum=1956-11-09}}</ref> die zuerst als „[[Demut|demütige]] Magd“<ref name="Mathar" /> auftritt, zunächst zur „spröden Herrin“<ref name="Mathar" /> und schließlich zur nachdenklichen<ref name="J.M." /> Konfliktlöserin.

Im krassen Gegensatz dazu steht die „plumpe Art“<ref name="Schwiefert" /> der weiterhin der Commedia dell’arte verhafteten Figuren der abenteuerlustigen, [[Hochstapler|hochstapelnden]] Schauspielerinnen Ortensia und Dejanira.<ref name="Patzer" /><ref name="Hensel" /> Sie werden als „schmückendes Beiwerk zum Hauptbilde“<ref name="Mathar" /> oder als „Füllsel“<ref name="Schwiefert" /> oder als dramaturgisch funktionslos<ref name="Honnef" /> bezeichnet. In ihrer [[dilettant]]ischen Andersartigkeit verstärken sie aber die Wirkung der [[changieren]]den Hauptfigur.<ref name="Mathar" /> Makosch befand deren Auftreten ebenfalls unerheblich für den Handlungsverlauf, sah jedoch zwei weitere Funktionen: Zum einen symbolisierten sie das bunte Treiben des Gasthofalltags. Zum anderen sollten sie vermitteln, dass ihre Berufsgruppe aus handwerklich seriösen Bürgerlichen besteht.<ref name="Makosch" />

== Die Männerfiguren ==
Ludwig Mathar belegte den Cavaliere mit dem [[Eigenschaft|Attribut]] „ehrenwert“.<ref name="Mathar" /> Ansonsten wird diese Figur von den Theaterfachleuten nicht weiter definiert. Das Markante an ihr ist die Verkehrung des von ihr unumstößlich vertretenen Prinzips der Frauenverachtung ins Gegenteil.<ref name="vSpecht" /> Als Effekt dieser Verkehrung steigert er sich in eine Raserei hinein und nimmt „schließlich unberechenbare, furchteinflößende Züge an“.<ref name="Makosch" />

Karikaturhaft sind der Marchese di Forlipopoli und der Conte d’Albafiorita dargestellt.<ref name="Winkler" /><ref name="pk">{{Literatur |Autor=pk |Titel=Maria Wimmer eine reizende Mirandolina. Goldonis Hauptstück in der Stadthalle mit viel Beifall aufgenommen |Sammelwerk=Schweinfurter Tagblatt |Datum=1962-03-21}}</ref> Ersterer ist verarmt, jedoch „[[grotesk]] adelsstolz“,<ref name="Hensel" /> „großgebärdig“,<ref name="Makosch" /> „ewig schmarotzend“<ref name="Hensel" /> und lächerlich [[Eitelkeit|eitel]].<ref name="Mathar" /> Er verkörpert nach Hans von Specht den [[Geiz]].<ref name="vSpecht" /> Letzterer ist zu Reichtum gelangt, [[Materialismus|materialistisch]] eingestellt,<ref name="Hensel" /> der Macht seines Wohlstandes vertrauend siegesgewiss,<ref name="Mathar" /> doch auch gutmütig.<ref name="Hensel" /> Er verkörpert nach Hans von Specht die [[Hochmut|Prahlerei]].<ref name="vSpecht" />

Der wenig herausstechende, eher passive Fabrizio, als Verehrer der Zurückhaltendste,<ref name="Makosch" /> wird in der [[Sekundärliteratur]] als „ergeben treu“,<ref name="Mathar" /><ref name="Makosch" /> „fügsam“,<ref name="Makosch" /> „strebsam“<ref name="Felten1994" /> und „wacker“<ref name="Schwiefert" /> beschrieben. Ihn zu ehelichen hatte der Vater vor seinem Tod Mirandolina aufgetragen. Zumeist heißt es, Fabrizio leide schwer unter seiner mühsam gedämpften [[Eifersucht]].<ref name="Kathrein" /><ref name="Hensel" /> Makosch ist die einzige, die in ihm einen letzten Vertreter der Commedia dell’arte sah.<ref name="Makosch" />

== Rezeption ==
Wird das Werk für [[Einfachheit|anspruchslos]] befunden, so schwingt doch zumeist auch eine gewisse [[Respekt|Hochachtung]] vor dessen Hauptfigur und dem dauerhaften Aufführungserfolg mit.<ref name="pk" /><ref name="vMalottki">{{Literatur |Autor=Hans von Malottki |Titel=Die Welt der Szene und ihr Gelächter. Goldonis „Locandiera“ – Gastspiel mit Maria Wimmer in Landau |Sammelwerk=Die Rheinpfalz |Nummer=24/1962 |Datum=1962-01-29 |Seiten=3}}</ref> Der berühmte [[Theaterkritik]]er [[Friedrich Luft]] formulierte es schon schärfer, indem er den „in der Substanz etwas dünne[n] Spaß“ ablehnte.<ref>{{Literatur |Autor=Friedrich Luft |Titel=Kleiner Goldoni, allzu gewichtig. Im Theater am Kurfürstendamm: „Mirandolina“ mit Maria Wimmer |Sammelwerk=Die Welt |Datum=1956-11-09}}</ref> Eine harsche Kritik wie die in den Gladbecker ''[[Ruhr Nachrichten#Verbreitungsgebiet|Ruhr Nachrichten]]'' 1962 ist selten. Dort heißt es, das Stück gehe nicht in die Tiefe, versprühe keinen Esprit. Und weiter: „La Lacondiera ist dünner [[Rokoko]]<nowiki>aufguß</nowiki>, seicht statt leicht, albern statt heiter und [[Burleske|burlesk]] statt anmutig.“<ref>{{Literatur |Autor=St. |Titel=Aus wenigem viel gemacht. Goldonis Mirandolina mit Maria Wimmer für den Ring A |Sammelwerk=Ruhr-Nachrichten |Ort= Gladbeck |Datum=1962-02-03}}</ref>

Für einige Rezensenten stand der Unterhaltungswert im Vordergrund wie bei Klaus Honnef von den ''Aachener Nachrichten'': „Das federleichte ‚Nichts‘ an Handlung ist angefüllt mit praller Dialog- und Situationskomik.“<ref name="Honnef" /> Der Redakteur der ''[[Göppingen#Medien|Göppinger Kreisnachrichten]]'' drückte es wie folgt aus: „Goldoni wollte nichts anderes, als seine Zuschauer auf amüsante Weise unterhalten, und sein Publikum wollte und sollte lachen. Daß dabei noch etwas mehr herauskam, ist dem Genie des Komödienschreibers zu danken.“<ref name="J.M." />

Eine Auswertung von verschiedenen Theaterkritiken des Jahres 1957 nach den Kategorien „Werk“ (also die inszenierungsunabhängige Vorlage), „Regie“, „Bühnenbild“ und „Hauptdarsteller“ ergab, dass einzig das Werk ausnahmslos positive Wertungen erhalten hatte.<ref>{{Literatur |Titel=Carlo Goldoni „Mirandolina“ |Hrsg=Karl Hans Bergmann |Sammelwerk=Blätter der Freien Volksbühne Berlin |Nummer=Heft 3/1957, Januar/Februar |Verlag=Verlag der Freien Volksbühne e. V. |Ort=Berlin |Datum=1957-01 |Kapitel=Im Spiegel der Presse |Seiten=81 |Kommentar=tabellarische „Positiv“/„Negativ“-Vermerke}}</ref>

Nach Ludwig Mathars Einschätzung aus dem Jahr 1910 lag der Premierenerfolg in „dem lustigen Inhalte und der geschickten Ausführung“ begründet.<ref name="Mathar" /> Goldoni mutmaßte in seiner Autobiografie: „Vielleicht hat man mir und Italien geschmeichelt, aber man hat mich glauben gemacht, daß ich nichts Natürlicheres, nichts besser Durchgeführtes geschrieben habe und daß die Handlung gut unterbaut und abgerundet ist.“<ref name="Goldoni" />

Zur „feingesponnenen Handlung“ (Karin Kathrein im ''rororo Schauspielführer'')<ref name="Kathrein" /> kommen nach Auffassung mehrerer Theaterkritiker<ref name="Honnef" /><ref name="Kienzle/Nedden" /><ref name="Jung" /> – wie es Hans von Specht in der in Fulda erscheinenden ''Volkszeitung'' ausdrückte – „umwerfende Komik und Geist in den feinsinnigen Wortspielen“.<ref name="vSpecht" /> Im Ergebnis liegt ein Stück vor, das „leicht und luftig“<ref name="Hauptreif">{{Literatur |Autor=Karl-Heinz Hauptreif |Titel=Die Macht der Frauen. Berliner Gastspiel mit „Mirandolina“ von Carlo Goldoni |Sammelwerk=Rheinische Post |Datum=1962-02-26}}</ref> ist, „entzückt“<ref name="vSpecht" />, „glänzende Komödienlaune“<ref>{{Literatur |Autor=hs |Titel=Die Tragödin als Komödiantin |Sammelwerk=Schweinfurter Volkszeitung |Datum=1962-03-21}}</ref> verbreitet und als „graziöses Lustspiel“<ref name="Hensel" /> zu den „gelungensten Stücken“<ref name="Voßler">{{Literatur |Autor=Karl Voßler |Titel=Italienische Literaturgeschichte |Reihe=[[Sammlung Göschen]] |BandReihe=Band 125 |Auflage=unveränderter Nachdruck der 1927 erschienenen vierten, durchgesehenen und verbesserten |Verlag=Walter de Gruyter & Co. |Ort=Berlin |Datum=1948 |Kapitel=§ 68. Carlo Goldoni |Seiten=121 f |Fundstelle=hier S 121}}</ref> Goldonis sowie zu den „bevorzugten Stücken der Bühnen“<ref name="vSpecht" /> gehört.

== Variationen und Ähnlichkeiten ==
Von Mitte der 1890er bis Mitte der 1910er Jahre war es Mode, Komödien als Einakter zu bearbeiten und mehrere davon an einem Abend hintereinander aufzuführen, zum Beispiel die bekanntesten von Goldoni oder Goldonis ''Mirandolina'' kombiniert mit einem Werk von Molière und einem von [[Ludvig Holberg]].<ref name="Pokorný107">{{Literatur |Autor=Jaroslav Pokorný |Titel=Goldoni und das venezianische Theater |Verlag=Henschelverlag Kunst und Gesellschaft |Ort=Berlin |Datum=1968 |Kapitel=Nachwirkung |Seiten=107}}</ref> Eine anders akzentuierte, aber gleichfalls auf Kürzung ausgelegte, Version schuf [[Carl Blum (Komponist)|Carl Blum]] 1844, indem er den Schauplatz nach Genf verlegte und mit auf das Nötigste reduziertem und größtenteils namenlosem Personal operierte: „Ein Reisender“, „Sein Reitknecht“, „Der Oberkellner“, „Mirandolina“. So ist nur der grundlegende Handlungsstrang, das Kernthema, erhalten.<ref>{{Literatur |Autor=Carl Blum |Titel=Mirandolina. Lustspiel in drei Aufzügen, nach Goldoni’s <!-- sic --> „Mirandolina“ für das deutsche Theater frei bearbeitet von Carl Blum |TitelErg=Neuer unveränderter Abdruck |Verlag=Verlag von Th. Chr. Fr. Enslin |Ort=Berlin |Datum=1844}}</ref> Bei [[Heinz Riedt]]s Nachwort in der Winkler-[[Dünndruckpapier|Dünndruckausgabe]] von 1965 bleibt offen, ob das Stutzen der Vorlage mit der Aussage gemeint ist, ''Mirandolina'' werde „so oft banalisiert“.<ref>{{Literatur |Autor=Heinz Riedt |Titel=Nachwort |Sammelwerk=Carlo Goldoni. Komödien |Reihe=Winkler Weltliteratur Dünndruckausgabe |Verlag=Winkler Verlag |Ort=München |Datum=1965 |Seiten=707–725 |Fundstelle=hier S. 718 |ISBNdefekt=3-538-5082-1}}</ref> Eine freie Komödienbearbeitung nahm [[Peter Turrini]] 1973 unter dem Titel ''[[Die Wirtin (Turrini)|Die Wirtin]]'' vor.

Auch erhielt die Ursprungsfassung manchmal einen Alternativtitel wie „Mirandolina oder Die schöne Wirthin“ oder „Mirandolina oder Der betrogene Weiberfeind“, wenn nicht gleich dem [[Werktitel|Originaltitel]] nähere Übersetzungen wie ''Die Gastwirtin'' oder ''Die Herbergswirtin'' gewählt wurden.<ref name="Patzer" />

In relativer zeitlicher Nähe zu ''Mirandolina'' entstand das Lustspiel ''[[Minna von Barnhelm]]'' von [[Gotthold Ephraim Lessing]], nämlich zwischen 1763 und 1767. Auch darin geht es in einem Gasthof um „Heiratsverweigerung“ beziehungsweise „-aufschub“ und Vermögensverhältnisse. Einen Kriegsbezug wie in der ''Minna'' gibt es bei Goldonis ''Mirandolina'' nicht, da das Soldatenmotiv bei ihm ohnehin eher selten aufgegriffen wird.<ref name="Pokorný107" />

== Bedeutung ==
[[Datei:Eleonora Duse in La Locandiera 1891.jpg|mini|hochkant|[[Eleonora Duse]] als Mirandolina, 1891]]
''Mirandolina'' wird als Goldonis bestes respektive bekanntestes oder auch meistgespieltes<ref name="Naumann" /><ref name="Huffnagel" /><ref name="Alewyn" /><ref name="Schwiefert" /><ref name="pk" /> oder zusammen mit dem ''[[Der Diener zweier Herren|Diener zweier Herren]]'' als bestes<ref name="vSpecht" /><ref name="Patzer" /> oder als eines der besten Stücke des Gesamtwerks<ref name="Friede" /><ref name="Kienzle/Nedden" /><ref name="Voßler" /> angesehen, und dies schon zur Entstehungszeit.<ref name="Goldoni" /> Um die Hauptrolle rissen sich bereits die Darstellerinnen der Medebachschen <!-- Medebacschen? --> Truppe im Teatro S. Angelo.<ref name="Kienzle/Nedden" /> Seitdem ist sie eine begehrte Rolle, geradezu eine Paraderolle für wandlungsfähige Schauspielerinnen.<ref name="vSpecht" /><ref name="Patzer" /><ref name="Heydeck" /> Verkörpert wurde Mirandolina zum Beispiel von [[Eleonora Duse]], [[Agnes Sorma]], [[Käthe Dorsch]] und [[Maria Wimmer]]. Sie alle beeindruckten in dieser Rolle.<ref>{{Literatur |Autor=Schff. |Titel=„Zur Schande der anmaßenden Männer …“. Goldonis „Mirandolina“ mit temperamentvoller Maria Wimmer |Sammelwerk=Solinger Tageblatt |Datum=1982-02-24}}</ref> Die berühmteste war Eleonora Duse, die ihr Können in diesem Stück 1894 auch vor der britischen Königin [[Victoria (Vereinigtes Königreich)|Victoria]] unter Beweis stellte.<ref name="Patzer" /> Dass die Komödie mit der Leistung der Darsteller steht oder fällt, drückte Karl-Heinz Hauptreif in der ''[[Rheinische Post|Rheinischen Post]]'' so aus: „Sie ist wie eine [[Partitur]], die nicht aus sich heraus bestehen kann, die vielmehr eines Mediums bedarf, um sich voll verwirklichen zu können. Eben deshalb ist dieses Stück rechtes Theater. Es hält so maßgerechte, wohl zugeschnittene Rollen bereit, daß es für den wahren Schauspieler eine Lust ist, hineinzuschlüpfen.“<ref name="Hauptreif" /> 

Walter Manggold unterstrich im ''Südkurier'' 1962 die 200-jährige Bedeutung des Werkes: „[Die] Rollen geben jedem echten Komödianten alle Möglichkeiten spielerischer Entfaltung. Und da liegt der Reiz für das Theater auch heute noch.“<ref name="Manggold" /> Hans von Malottki meinte im selben Jahr in der ''[[Die Rheinpfalz|Rheinpfalz]]'', der Gelächter-Garant habe „zwei Jahrhunderte mit Erfolg überdauert und weiß auch heute noch seine flüchtigen Reize zu entfalten“.<ref name="vMalottki" /> Auch hierzu gibt es eine Gegenstimme; sie kommt von [[Joachim Kaiser]]: „Für das 20. Jahrhundert ist der zur Entstehungszeit (im Kontrast zum Commedia-dell’Arte-Maskenspiel) realistische Reiz verflogen und das Stück wirkt nurmehr platt wie ein Arrangement bloßer [[Schwank]]situationen.“<ref>{{Literatur |Autor=Joachim Kaiser |Titel=Die Locandiera am Wolfgangsee. Maria Wimmers Mirandolina im Münchner Theater de Brienner Straße |Sammelwerk=Süddeutsche Zeitung |Datum=1962-03-19}}</ref>

== Textausgaben ==
* ''Mirandolina.'' In deutschen Versen frei bearbeitet von [[Julius R. Haarhaus]]. [[Reclam-Verlag|Reclam]], Leipzig 1926
* ''Frau Wirtin.'' Übersetzt von [[Lola Lorme]]. [[Hölder-Pichler-Tempsky]] A.G., Wien / Leipzig 1935.
** ''Die Locandiera.'' Übersetzt von Lola Lorme unter Mitarbeit von [[Margarethe Noé von Nordberg|Margarete Schell-von Noé]]. Bergland Verlag Wien 1957
* ''Mirandolina (La Locandiera).'' Lustspiel in 3 Akten. Für die deutsche Bühne bearbeitet und mit einem Nachwort versehen von Fritz Knöller. Reclam, Stuttgart 1956.
* ''Sechs Komödien.'' Übersetzt von [[Heinz Riedt]]. Aufbau-Verlag Berlin 1960.
** ''Der Diener zweier Herren. Mirandolina''. Übersetzt von [[Heinz Riedt]]. Fischer Bücherei, Frankfurt am Main/Hamburg 1963.
** ''Komödien'' (= ''Winkler Weltliteratur Dünndruckausgabe''). [8 Komödien, ''Mirandolina'' S. 295–390.] Winkler Verlag, München 1965.
* Carlo Goldoni: ''Mirandolina.'' Lustspiel in drei Akten. Übersetzung und Nachwort von Annika Makosch, [[Reclam-Verlag]], Stuttgart 1991, ISBN 978-3-15-003367-8.

== Vertonungen ==
* ''[[La locandiera (Salieri)|La locandiera]]'', Oper von [[Antonio Salieri]] (Libretto: [[Domenico Poggi]]), 1773
* ''Mirandolina,'' Oper von [[Pietro Alessandro Guglielmi]] (Libretto: [[Giovanni Bertati]]), 1773
* ''La virtuosa alla moda,'' Oper von [[Luigi Caruso]] (Libretto: [[Giovanni Bertati]]), 1776
* ''La locandiera, o sia Da ultimo è bel tempo,'' Oper von [[Michele Neri Bondi]] (Libretto: Domenico Poggi), 1786
* ''L'amore per interesse,'' Oper von [[Vincenzo Fabrizi]] (Libretto: [[Giovanni Bertati]]), 1787
* ''Amore la vince,'' Oper von [[Sebastiano Nasolini]] (Libretto: [[Giuseppe Maria Foppa]]), 1793
* ''La locandiera,'' Oper von [[Alessandro La Motte Foucher]], 1798
* ''La locandiera,'' Oper von [[Ferdinando Rutini]] (Libretto: [[Giulio Artusi]]?), 1800
* ''La locandiera,'' Oper von [[Johann Simon Mayr]] (Libretto: [[Gaetano Rossi]]), 1800
* ''Chi la dura vince ossia La locandiera vivace,'' Oper von [[Giuseppe Farinelli]] (Libretto: Gaetano Rossi), 1803
* ''La dama locandiera, ossia L’albergo de’ Pitocchi,'' Oper von [[Giuseppe Mosca]] (Libretto: [[Luigi Romanelli]]), 1822
* ''Bianca,'' Oper von [[Henry Kimball Hadley]], 1918
* ''Die Wirtin von Pinsk'', Oper von [[Richard Mohaupt]] (Libretto: [[Kurt Naue]]), 1936/1937
* ''La locandiera'', Oper von [[Mario Persico]] (1892–1977) (Libretto: Mario Ghisalberti), 1941
* ''[[Mirandolina (Martinů)|Mirandolina]],'' Oper von [[Bohuslav Martinů]] (Libretto vom Komponisten), 1959

== Verfilmungen ==
Der Stoff wurde mehrfach für Kino und Fernsehen verfilmt, unter anderem 1980 mit [[Adriano Celentano]] und [[Claudia Mori]]. In Italien lief der Film unter dem Originaltitel ''La locandiera,'' in Deutschland unter dem Titel ''[[Mirandolina (1980)|Mirandolina]]''.<ref>''Lexikon der Fernsehspiele'', Band I, hrsg. von Achim Klünder, De Gruyter, 1991, ISBN 978-3-598-10921-8, S. 420</ref>

== Einzelnachweise ==
<references />

== Weblinks ==
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