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2026-02-25T01:07:08Z

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'''Slam-Poetry''' (auch: ''[[Spoken Word]], Spoken-Word-Poetry, Bühnendichtung, Performancepoesie'' o. ä.) ist eine literarische Strömung, die hinsichtlich der [[Gattung (Literatur)|Gattungspoetik]] der [[Lyrik]] zuzuordnen ist. Obwohl charakteristische Texte verschiedentlich lyrische, epische und szenische Mittel kombinieren,<ref>vgl. Katja Baigger: ''Mörike reloaded – Poeten des Alltags für die Massen.'' In: ''NZZ.'' 29. April 2008, [http://www.nzz.ch/nachrichten/kultur/zuercher_kultur/moerike_reloaded__poeten_des_alltags_dichten_fuer_die_massen_1.721445.html (nzz.ch)], sowie: Petra Anders: ''Poetry Slam im Deutschunterricht,'' Kap. 1.2.4: ''Slam Poetry als Gegenwartsliteratur.'' S. 73ff.</ref> werden doch mehrheitlich Verfahren der [[Prosodie]] und [[Verslehre|Metrik]] eingesetzt.

Diese Strömung der Dichtung ist vor allem im Umfeld von [[Poetry Slam|Poetry-Slam-Bühnen]] in die Öffentlichkeit getreten. Im Unterschied zum Begriff ''Poetry-Slam,'' der einen literarischen Vortragswettbewerb bezeichnet, ist ''Slam-Poetry'' „publikumsbezogene und live performte Literatur.“<ref>Boris Preckwitz: ''Spoken Word & Poetry Slam.'' 2002, S. 31.</ref> [[Marc Smith|Marc Kelly Smith]], Gründer des ersten Poetry Slams und selbsternannter ''Slampapi,'' beschreibt die literarische Strömung mit den Worten:

{{Zitat
|Text=Slam poetry is a style of poetry that’s composed for the purpose of being performed in front of a live audience and in a competitive arena.
|Sprache=en
|Autor=Marc Smith
|Quelle=''The Complete Idiot's Guide to Slam Poetry.'' S. 3
|Übersetzung=Slam-Poetry ist ein poetischer Stil, der für den Vortrag vor Publikum an einem Wettkampfschauplatz entwickelt wurde}}

Entgegen der Meinung einiger [[Slam-Poet]]en<ref>{{Internetquelle |autor=Bas Böttcher |url=http://www.basboettcher.de/eigene2.html |titel=Mit dem heute leider vielfach auf Poetry-Slams gehörten Genre der Comedy hat Slam-Poetry nicht viel gemeinsam |werk=www.basboettcher.de |abruf=2016-04-19}}</ref> äußert sich der Literaturwissenschaftler [[Mario Andreotti]]:

{{Zitat
|Text=Slam-Poetry ist grundsätzlich alles, was bei einem Poetry-Slam vorgetragen, performt wird.
|Autor=Mario Andreotti
|Quelle=''Die Struktur der modernen Literatur.'' S. 361}}

Andere literarische Kurzformen wie [[Erzählung]], [[Satire]] oder [[Parodie]], die auf Poetry-Slams performt werden, sind der Gattung [[Epik]] zuzurechnen.

== Anfänge und Entwicklung ==
Im Hamburger ''[[Mojo Club]]'' fanden ab 1993 Literatur-Veranstaltungen unter dem Titel „Urban Poetry“ statt, bei denen Performance-Poeten des Londoner Labels ''Apples & Snakes'' ihre Texte vorstellten.<ref>Mojo Club – Urban Poetry 1993–2003. ({{Webarchiv |url=http://mojoclub.org/files/poetry_info.htm |text=mojoclub.org |archive-is=20120717102901}})</ref> Englischsprachige [[Spoken Word|Spoken-Word]]-Poeten wie Lemn Sissay gaben Gastspiele in verschiedenen deutschen Städten. 1995 reisten die Performance-Dichter Bob Holman und Miguel Algarin als Vertreter des New Yorker „Nuyorican Poets Café“ nach Berlin, um deutschsprachige Slam-Poeten zu einer Vortragsreise in die USA einzuladen.<ref>Boris Preckwitz: ''Slam Poetry – Nachhut der Moderne.'' 2002, S. 62.</ref> In den folgenden Monaten formierte sich auch im deutschsprachigen Raum ein Netzwerk von Performance-Dichtern und Literatur-Veranstaltern, die bald erste Poetry-Slam-Wettbewerbe organisierten.<ref>Ko Bylanzky: ''Die unvollendete Geschichte des Poetry Slam in Zahlen und Fakten.'' ({{Webarchiv |url=http://www.planetslam.de/historyofslam.html |text=planetslam.de / web.archive.org |wayback=20100830041104}})</ref>

Während sich in den Folgejahren viele Bühnendichter professionalisierten, fand Slam-Poetry als literarische Gattung auch jenseits des Wettbewerbsformats Eingang in den [[Literaturbetrieb]]: So sind Slam-Poetry und Performance-Poesie seit 2000 auf Literaturfestivals<ref>Beispielsweise [http://www.tagesspiegel.de/kultur/poetik-festival-lyrik-am-lech/151360.html bei „Lyrik am Lech“] oder {{Webarchiv |url=http://www.muffathalle.de/Mediacenter/web_tv_archiv.html |text=''Lyrik Eins. Muffathalle, München''. |wayback=20110709204915 }}</ref> zu hören. Einige Bühnendichter stellten auch abendfüllende Solo-Programme vor.<ref>Beispielsweise Timo Brunke: [http://www.timobrunke.de/de/34/VOM_VERSTAND_IN_DEN_MUND.html ''Vom Verstand in den Mund'']; Sebastian Krämer: {{Webarchiv |url=http://www.sebastiankraemer.de/solo-show.html |text=''Krämer bei Nacht'' |wayback=20100715061539}} oder Michael Lentz: [http://www.michaellentz.com/performances/sprechakte.htm ''SPRECHAKTE X/TREME''].</ref>

Veranstaltungsreihen wie „Poetry in Motion“ ([[Lyrik Kabinett]] München), „Respect the Poets“<ref>[http://www.theaterhaus.com/theaterhaus/index.php?id=1,3,11402 Respect the poets - Best of Poetry Slam und Bühnenliteratur]</ref> ([[Theater Konstanz]] und [[Theaterhaus Stuttgart]]), „Grend Slam“<ref>[http://www.grendslam.de/ Slam Poetry Show "Grend Slam"]</ref> (Essen) oder „Slam Revue“ (Berlin, Jena und Nürnberg) konnten sich als Präsentationsplattform für Slam-Poetry und Performance-Poesie etablieren. Die von [[Bas Böttcher]] entwickelte „[[Textbox (Literatur)|Textbox]]“ präsentiert Slam-Poetry auf Buchmessen und in Kunstmuseen im In- und Ausland.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.textbox.biz/textbox_programm_leipzig_web_flyer.jpg |text=Slam-Poetry in der Textbox, Leipziger Buchmesse, 2010 |wayback=20160126155332 }}.</ref> Auch in Schulbüchern und [[Anthologie]]n deutscher Lyrik („[[Der Große Conrady|Der Neue Conrady]]“) sind inzwischen literarische Werke von Slam-Poeten zu finden.

== Stil und literarische Einordnung ==
{{Mehrere Bilder
| align = right
| Richtung = vertical
| Kopfzeile = Einflüsse
| Kopfzeile_align = center
| Breite = 120
| Bild1 = Hugo ball karawane.png
| Untertitel1 = Lautgedicht ''Karawane'' von H. Ball (1917)
| Bild2 = Allen Ginsberg und Peter Orlowski ArM.jpg
| Untertitel2 = Allen Ginsberg (links)
| Bild3 = Burroughs1983 crop b.jpg
| Untertitel3 = William S. Burroughs
| Bild4 = Ernst Jandl and Friederike Mayröcker, public reading, 1974-11, Vienna, Austria.jpg
| Untertitel4 = Ernst Jandl und Friederike Mayröcker, 1974
| Bild5 =
| Untertitel5 =
}}

Charakteristisch für Slam-Poetry ist die Verknüpfung von Schreib- und Vortragskunst: Liedhafte Textformen mit eingängigen Passagen werden meistens in freiem Vortrag vor Publikum präsentiert.

{{Zitat
|Text=Slam-Poetry ist nur vage den traditionellen Gattungen zuzuordnen, sie enthält vielmehr innerhalb von Einzeltexten bzw. im Genre allgemein eine Verbindung prosaischer, lyrischer und dramatischer Formen. Durch die zahlreichen rhythmischen, verdichteten und klangbetonten Texte zeigt Slam-Poetry, dass die lyrischen, aber auch dialogisch-dramatischen Formen keineswegs den Rückzug innerhalb der Gegenwartskultur angetreten haben.
|Autor=Petra Anders
|Quelle=''Slam-Poetry: Inszenierte Bühnen-Poesie''
|ref=<ref>[http://www.slam2007.de/slam/docs/SlamPoetry.pdf Slam-Poetry: Inszenierte Bühnen-Poesie] (PDF; 184 kB)</ref>}}

Hinsichtlich ihrer Inhalte und Motive zeigt sich diese Literatur sehr variabel. Das Themenspektrum umfasst gesellschaftliche und Beziehungskonflikte ebenso wie Mode- und Zeitgeistphänomene, Popkultur und Politik.

Die deutschsprachige Slam-Poetry kann mit verschiedenen Bewegungen der [[Literaturgeschichte]] in Verbindung gebracht werden:<ref>Steffi Gläser gibt in ''Slam-Poeten, Slam-Poetry, Poetry-Slam: eine literaturwissenschaftliche und literatursoziologische Untersuchung,'' S. 7f., einige Hinweise auf die Ursprünge der Bühnendichtung. Sie nennt dabei Dada, Hip-Hop, die Beat Generation, Spoken Word, Social Beat, Pop-Literatur und die Chicagoer Performancekunst-Szene der siebziger Jahre.</ref>
* [[Dadaismus]]<ref>Preckwitz nennt in ''Spoken Word & Poetry Slam,'' S. 62, besonders den Dadaisten [[Raoul Hausmann]], der in seinen Schriften eine frühe Performance-Theorie entwickelte.</ref> und [[Lautgedicht]]: 1916 führte [[Hugo Ball]] im [[Cabaret Voltaire]] erstmals sogenannte ''Klanggedichte'' auf, auf die das zeitgenössische Publikum mit starken Emotionen reagiert haben soll.<ref>Tagebucheintrag aus: ''Hugo Ball: Flucht aus der Zeit''. Zürich 1992, S. 105.</ref> Über die neuartige Bedeutung der Stimme in der Literatur schrieb Ball:
{{Zitat
|Text=Das laute Rezitieren ist mir zum Prüfstein der Güte eines Gedichts geworden, und ich habe mich (vom Podium) belehren lassen, in welchem Ausmaße die heutige Literatur problematisch, das heißt am Schreibtische erklügelt und für die Brille des Sammlers, statt für die Ohren lebendiger Menschen gefertigt ist.
|Autor=Hugo Ball: ''Die Flucht aus der Zeit.''
|Quelle=''Dada Zürich. Texte, Manifeste, Dokumente.'' Reclam, S. 9}}

* Ende der 1950er Jahre entdeckten deutschsprachige [[Avantgarde]]-Schriftsteller wie [[Franz Mon]], [[Oskar Pastior]] oder [[Ernst Jandl]] die Stilmittel der dadaistischen Bühnenpoesie wieder.<ref>Der Einfluss der konkreten Poesie und experimentellen Lyrik auf den Poetry-Slam wird beispielsweise in folgendem Zitat thematisiert: „Zweifellos übte er [Jandl] einen großen Einfluss auf die jüngsten experimentellen [Slam-]Dichter wie [[Alex Dreppec]] oder Michael Schönen aus, die heute mit Tönen, Buchstaben und Wiederholungen spielen.“ {{Webarchiv |url=http://ebauer.iespana.es/Literatur/jandl.html |text=Quelle |wayback=20091230192327 }}</ref> [[Michael Lentz]], deutscher Slam-Meister 1998, veröffentlichte 1999 eine zweibändige Dissertation zu ''[[Lautpoesie/-musik nach 1945]]''.
* Etwa gleichzeitig formierte sich in den [[USA]] die ''[[Beat Generation]]'': Autoren wie [[William S. Burroughs]] suchten nach neuen Ausdrucksformen für ihre Literatur, so beispielsweise bei einer [[Six Gallery reading|Lesung in der Six Gallery]] (einem sogenannten ''poetry-jamming'') in San Francisco, bei der [[Allen Ginsberg]] zum ersten Mal sein Gedicht ''[[Howl]]'' vortrug.
* Mit dreißig Jahren Verzögerung wirkten die ''[[Beatnik]]s'' auf den deutschsprachigen [[Social Beat]], eine literarische [[Underground (Kultur)|Underground]]-Bewegung der 1990er Jahre, die auch von Autoren wie [[Charles Bukowski]], [[Jörg Fauser]] oder [[Thomas Kling]] beeinflusst war, der selbst an Poetry-Slams teilgenommen hat.<ref>Thomas Kling: ''Itinerar.'' Suhrkamp, 1997, ISBN 3-518-12006-9, S. 63–64.</ref> Viele Social-Beat-Aktivisten sind heute in der Poetry-Slam-Szene aktiv.<ref>vgl. dazu die Ausführungen von [http://www.ariel-verlag.de/html/social_beat.html Oliver Bopp vom Ariel-Verlag] und dessen Publikationen ''Bam Wam. Eine Geschichte der Social-Beat-Szene.'' ISBN 978-3-930148-13-4 sowie ''Ruckzuck Kultpoet. So wird man Szenedichter.'' ISBN 978-3-930148-26-4.</ref>
* ''[[Mündliche Überlieferung#Oral Poetry|Oral Poetry]]'' bezeichnet kulturgeschichtlich frühes mündliches Erzählen und mündlich überlieferte Literatur: Dazu zählen Erzähllieder, [[Epos|Epen]] und improvisierte Gesänge. Auch hier lassen sich bereits „häufige Wiederholungen, einfache Melodienmodelle und bestimmte metrische Formen“<ref>vgl. C. M. Bowra: ''Poesie der Frühzeit.'' München 1967 und W. J. Ong: ''Oralität und Literalität. Die Technologisierung des Wortes.'' Opladen 1987.</ref> beschreiben, wie sie auch die ''Slam-Poetry'' prägen. Ähnlich sieht Steffi Gläser „reduzierte Komplexität auf der Ebene der Erzählstruktur, der Syntax und der Wortwahl sowie die Gliederung langer Passagen durch Parallelismen“ als bezeichnend für Slam-Poetry.<ref>Steffi Gläser: ''Slam-Poeten, Slam-Poetry, Poetry-Slam: eine literaturwissenschaftliche und literatursoziologische Untersuchung.'' S. 65.</ref>
* Auch [[Pop-Literatur]] wurde mit Slam-Poetry verglichen und davon abgegrenzt. Petra Anders verteidigt das Format Poetry-Slam im Gegensatz zu Pop als kommunikativ und produktionsorientiert:
{{Zitat |Text=Im Gegensatz zur Popliteratur stellt Slam-Poetry einen produktiven Akt […] dar: In einer adressatenorientierten, dramaturgisch gestalteten Inszenierung wird in Slam-Texten das popliterarische Archiv der Marken und Konsumartikel ironisch gebrochen. Die Selbstinszenierung des Ich-Erzählers in Pop-Romanen weicht der Übernahme einer Sprecherrolle […], auch Tendenzen der Wertungslosigkeit in der Popliteratur werden enttarnt, ohne dass Slam-Poetry moralisierend angelegt wäre. Um Gegenwart zu reflektieren, bedient sich Slam-Poetry durchaus humoristischer Mittel, vor allem der Ironie […] und fordert […] aktive Teilhabe an kultureller und gesellschaftsbezogener Praxis. |Autor=Petra Anders |Quelle=''Slam Poetry: Inszenierte Bühnen-Poesie''<ref>[http://www.slam2007.de/slam/docs/SlamPoetry.pdf Slam Poetry: Inszenierte Bühnen-Poesie] (PDF; 184 kB)</ref>}}
* Der Begriff ''[[Spoken Word]]'' beschreibt eine Form mündlich vorgetragener [[Lyrik]] aus der Tradition der ''Oral Poetry,'' die sich in den frühen 1990er Jahren zuerst in der afroamerikanischen [[Subkultur]] verbreitete: Von [[Hip-Hop]] und [[Rap]] abstammend, war ''Spoken Word'' dort [[sozialkritisch]] und anti-akademisch getönt. Heute umfasst ''Spoken Word'' alle Arten [[Performance (Kunst)|performativer]] Lyrik oder Prosa, also auch Beiträge auf Poetry-Slam-Bühnen.<ref>Westermayr: ''Poetry Slam in Deutschland. Theorie und Praxis einer multimedialen Kunstform.'' S. 12.</ref> [[Boris Preckwitz]] versucht, die US-amerikanischen ''Performance Poems'' des ''Spoken Word'' mit [[Goethe]]s Definition der [[Ballade (Gedicht)|Ballade]] zu fassen:<ref>B. Preckwitz: ''Spoken Word & Poetry Slam.'' 2002, S. 81.</ref> Goethe sah die Ballade als „lebendiges Ur-Ei“<ref>vgl. [[Hartmut Laufhütte]]: ''Nachwort.'' In: Ders. (Hrsg.): ''Deutsche Balladen.'' (= ''UB.'' 8501). Stuttgart 1991, ISBN 3-15-008501-2, S. 619.</ref> der Dichtung, in der die später getrennten Gattungen Lyrik, [[Epik]] und [[Drama]] noch vereint waren.

=== Poetry-Slam als literarische Gattung? ===
Die [[Kulturwissenschaft|kulturwissenschaftliche]] Forschung argumentiert, dass es sich bei Slam-Poetry weniger um eine literarische Gattung, als um eine Kunstform handelt, die sowohl literarische als auch nichtliterarische Aspekte vereinigt: Die dominanten Performance- und Wettkampfaspekte stehen (so Florian Baum) beispielsweise in der Tradition des klassisch-antiken Dichterwettstreits und weisen enge Bezüge zur Rhetorik auf.<ref>Florian Baum: ''Rhetoriktheoretische Annäherungen an das Phänomen Poetry-Slam.'' Magisterarbeit. Universität Tübingen, 2002.</ref>

== Autoren und Werke ==
[[Datei:Poetry Slam.jpg|mini|(v. l. n. r.:) Slam-Poeten Bas Böttcher, Timo Brunke, Nora-Eugenie Gomringer und Dalibor Markovic nach der Veranstaltung ''Definition of a Bombastic Slam Poetry'' (Zürich, 2010)]]

Viele Autoren fanden über die Foren der Spoken-Word-Szene die Möglichkeit, ihre jeweils individuelle Sprachkunst und [[Poetik]] zu präsentieren und weiterzuentwickeln, wobei je nach individuellem Hintergrund verschiedene Wege im Literatur-, Musik- oder Kabarettbetrieb eingeschlagen wurden. Verstärkt seit dem Jahre 2000 sind Autoren mit [[Literatur|literarischen]] Publikationen in [[Buch]]- und [[Compact Disc|CD]]-Form oder eigenen Bühnenprogrammen hervorgetreten, darunter [[Bas Böttcher]] ''(Dies ist kein Konzert),'' [[Timo Brunke]] ''(All das. All diese Dinge),'' [[Alex Dreppec]] ''(Die Doppelmoral des devoten Despoten),'' [[Fiva & Radrum]] ''(Kopfhörer),'' [[Nora-Eugenie Gomringer]] ''(Sag doch mal was zur Nacht),'' [[Jürg Halter]] ''(Ich habe die Welt berührt),'' Dirk Hülstrunk ''(antikörper antibodies),'' [[Till Müller-Klug]] ''(Die sprechende Droge),'' [[Sebastian Krämer]] ''(Schlaflieder zum Wachbleiben),'' [[Michael Lentz]] ''(Ende gut. Sprechakte),'' [[Mieze Medusa]] und [[Markus Köhle]] ''(Doppelter Textpresso, Sprechknoten)'' oder Boris Preckwitz ''(szene.leben)''. Für den Prosastil stehen unter anderem Autoren wie Micha Ebeling ''(Restekuscheln),'' [[Volker Strübing]] oder [[Tina Uebel]]. Näher am Genre [[Comedy]] stehen Autoren wie [[Philipp Scharrenberg]], [[Florian Cieslik]] ''(Jenseits von Edeka)'' oder [[Sebastian23]].

== Literatur ==
* {{Literatur |Autor=Boris Preckwitz |Titel=Slam Poetry: Nachhut der Moderne |Verlag=BoD |Ort=Berlin |Datum=2002 |ISBN=3-8311-3898-2 |Kommentar=Magisterarbeit, 1997}}
* {{Literatur |Autor=Boris Preckwitz |Titel=Spoken Word und Poetry Slam. Kleine Schriften zur Interaktionsästhetik |Verlag=Passagen Verlag |Ort=Wien |Datum=2005 |ISBN=3-85165-712-8}}
* {{Literatur |Autor=Petra Anders |Titel=Slam Poetry |Verlag=Reclam |Datum=2008 |ISBN=978-3-15-015060-3}}
* {{Literatur |Autor=Petra Anders |Titel=Poetry Slam. Unterricht, Workshops, Texte und Medien |Verlag=Schneider Verlag Hohengehren |Ort=Baltmannsweiler |Datum=2011 |ISBN=978-3-8340-0896-1 |Seiten=186}}
* {{Literatur |Autor=Sulaiman Masomi |Titel=Poetry Slam. Eine orale Kultur zwischen Tradition und Moderne |Verlag=Lektora Verlag |Ort=Paderborn |Datum=2012 |ISBN=978-3-938470-84-8}}
* {{Literatur |Hrsg=Bas Böttcher, Wolf Hogekamp |Titel=Die Poetry-Slam-Fibel |Verlag=SATYR Verlag |Datum=2014 |ISBN=978-3-944035-38-3 |Kommentar=Poetry-Slam-Anthologie zum Thema Sprache}}
* {{Literatur |Autor=Stefanie Westermayr |Titel=Poetry Slam in Deutschland. Theorie und Praxis einer multimedialen Kunstform. 2., erweiterte Auflage |Verlag=Tectum |Ort=Bielefeld |Datum=2010 |ISBN=978-3-8288-2383-9 |Kommentar=Standardwerk}}

== Weblinks ==
{{Commonscat|poetry slam|Slam-Poetry}}
{{Wiktionary|Slampoetry}}
* [https://poetryslam.de Poetry-Slam-Portal (Deutschland, Österreich, Schweiz)]

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=s|GND=4709615-9}}

[[Kategorie:Literaturgattung]]
[[Kategorie:Literatur (Deutsch)]]
[[Kategorie:Literatur (20. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Literatur (21. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Lyrik]]
[[Kategorie:Poetry-Slam]]

Slam-Poetry - Versionsgeschichte

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