Archie Shepp

Archie Shepp bei einem Konzert in Warschau im Juli 2008

Archie Vernon Shepp (* 24. Mai 1937 in Fort Lauderdale, Florida) ist ein US-amerikanischer Jazzmusiker (Tenor- und Sopransaxophon, Piano), Komponist, Sänger sowie Literatur- und Theaterwissenschaftler. Zunächst einer der Wortführer der Free-Jazz-Revolution besann er sich dann auf die Tradition der afroamerikanischen Musik und setzte auch dort Standards.<ref name="Rondo" /> Zudem gilt er als einer der wichtigsten Intellektuellen des modernen Jazz.<ref>Zit. nach Cook/Morton, The Penguin Guide to Jazz Recordings. S. 1182.</ref>

Leben und Wirken

Shepp wuchs in einem vorwiegend von Weißen bewohnten Viertel der Oberschicht in Philadelphia namens Germantown auf. Dort erlernte er zunächst das Klavierspiel, außerdem Klarinette und Altsaxophon. Er spielte in lokalen Rhythm & Blues-Bands und lernte dabei Lee Morgan, Cal Massey, Jimmy Heath und John Coltrane kennen. Von 1955 bis 1959 studierte er Literaturwissenschaft am Goddard College, wo er sich neben gesellschaftspolitischen Themen für das Theater, aber auch für die Synthese aus Gedichts- und Musikvortrag zu interessieren begann. Nach seinem Bachelor-Abschluss zog er nach New York City. Dort spielte er zunächst in Latin-Dance-Bands Altsaxophon, versuchte eine Karriere als Schauspieler und setzte seine Studien an der New School for Social Research und am Hunter College fort.<ref name="Goecke" />

Unter dem Einfluss von John Coltrane wechselte Shepp zum Tenorsaxophon und begann seine professionelle Karriere als Musiker 1960 in der Band von Cecil Taylor, wo er bis 1962 blieb,<ref name="Goecke" /> und auch in dem Film The Connection mitwirkte. 1963 gründete er mit Don Cherry und John Tchicai das gemeinsam geleitete Quintett New York Contemporary Five, zu dem noch der Bassist Don Moore und der Schlagzeuger J. C. Moses gehörten; die Band war aus einer kurzlebigen Formation hervorgegangen, die Shepp gemeinsam mit Bill Dixon geleitet hatte, und machte auch in Europa Aufnahmen. Danach arbeitete er u. a. mit John Tchicai, Don Cherry und mit John Coltrane, mit dem er in New Yorker Clubs spielte;

Nach Probeaufnahmen im Frühjahr – veröffentlicht 2023 unter dem Titel Derailleur: The 1964 Demo Session – nahm Shepp im August 1964 mit einem Vertrag bei Impulse! eine erste Session unter eigenem Namen auf, das Album Four for Trane.<ref>Der bereits im November 1963 mit Lars Gullin, Tete Montoliu und Niels-Henning Ørsted Pedersen aufgenommene Konzertmitschnitt wurde erst später vom SteepleChase-Label unter dem Titel The House I Live in veröffentlicht. Vgl. Cook/Morton, S. 1183.</ref> 1965 wirkte er auf Coltranes Album Ascension mit. Sein Auftritt auf dem Newport Jazz Festival wurde zusammen mit jenem von Coltrane auf Impulse! veröffentlicht (New Thing at Newport); besonders durch die Unterstützung durch Coltrane etablierte sich Archie Shepp als Künstler der Jazz-Avantgarde in den USA und weltweit.<ref>Die Informationen zu diesen Jahren entstammen Ian Carrs Shepp-Biographie in I. Carr et al. Jazz – Rough Guide, S. 581.</ref>

Ab Mitte der 1960er Jahre arbeitete Shepp mit eigenen Formationen; 1967 hatte er ein Oktett, mit dem er Mama Too Tight aufnahm und dabei Ellington-Einflüsse, R&B-Rhythmen, Marschmusik-Elemente einbezog; 1968 nahm er in Sextett-Besetzung mit Jimmy Owens, Grachan Moncur III, Walter Davis Jr. und Beaver Harris das Album The Way Ahead auf. In unterschiedlichen Besetzungen folgten unter eigenem Namen bahnbrechende Aufnahmen (u. a. mit Roswell Rudd, Bobby Hutcherson und Jeanne Lee), die Shepp zu einem der wichtigsten Protagonisten der Jazz-Avantgarde und des Free Jazz in den 1960er Jahren machten. Shepp wirkte außerdem an Alben von John Coltrane, Alice Coltrane (The Carnegie Hall Concert), Johnny Copeland, Dave Burrell, Kahil El’Zabar, Chico Hamilton, Karin Krog, Yusef Lateef, Grachan Moncur III, Abdullah Ibrahim, Buell Neidlinger und Cecil Taylor mit, ebenso bei Clifford Thorntons Album Ketchaoua (1969).

Trotz aller neutönerischen Radikalität war Shepps Musik immer weniger abstrakt als die anderer Avantgardisten dieser Ära; so stand Shepps starke emotionale Spielweise immer in der Tradition der großen Swing-Saxophonisten wie Ben Webster oder Coleman Hawkins, die auf dem Wechselspiel rauer und zart gehauchter Töne, verschiedener Register und Lautstärkestufen beruht.

Datei:Shepp workman mergentheim 06.jpg

Konzert im Roten Saal des Deutschordensmuseum Bad Mergentheim, 2016

Archie Shepp war nicht nur musikalischer Pionier, sondern auch politisches und soziales Sprachrohr eines neuen schwarzen Selbstbewusstseins; so schrieb er 1965 im Down Beat: „I am an anti-fascist artist“.<ref>Zit. nach Ian Carr et al. Jazz – Rough Guide, S. 581.</ref> Der Kampf um die Bürgerrechte der Afroamerikaner inspirierte ihn dazu, Gedichte, die an das Leben in den schwarzen Ghettos erinnern, in bestimmte Kompositionen wie sein Stück Malcolm, Malcolm, Semper Malcolm (aus dem Album Fire Music) einzubauen. Daneben verfasste er Theaterstücke, wie zunächst die Dramen The Communist (1965), Junebug Graduates Tonight! (1967) und einige Einakter, die als direkter Ausdruck seiner politischen Überzeugungen gelesen werden können.<ref name="Goecke" /> 1969 arbeitete er mit dem Trompeter Cal Massey zusammen, spielte dessen Kompositionen und tourte mit ihm durch Europa und Nordafrika, wo Shepp mit dem Dichter Haki R. Madhubuti auf dem Pan-African Festival in Algier auftrat. Anfang der 1970er Jahre arbeitete Shepp erneut mit Massey bei der Produktion Lady Day: A Musical Tragedy zusammen, die in der Brooklyn Academy of Music uraufgeführt wurde. Danach schrieb Shepp noch weitere Stücke. Ab 1969 hielt er Kurse an der University at Buffalo, ab 1973 an der University of Massachusetts, wo er 1978 zum Associate Professor ernannt wurde.<ref name="Goecke" />

In den 1970er und 1980er Jahren wurde Shepps Spiel immer stärker mit Elementen traditioneller afroamerikanischer Musik durchsetzt. Blues, Gospel und Spiritual sind für Shepp die ureigenen Ausdrucksmittel der Schwarzen in den USA. Er wollte ihnen eine Musik geben, mit der sich die diskriminierte schwarze Community in den Ghettos identifizieren konnte. Er wandte sich auch dem Bebop zu und produzierte Tribute-Alben für Charlie Parker, wie Lady Bird (1978), Bird Fire: A Tribute to Charlie Parker (1979) und Looking at Bird (1980, mit NHØP). In den 1980er Jahren blieb er bei seiner Traditionspflege mit Mitteln des Modern Creative und produzierte eine Reihe von Aufnahmen mit kleinen Gruppen, die Jazzgrößen wie Sidney Bechet und Coltrane gewidmet waren. In den 2000er Jahren trat Shepp weiterhin vor großem Publikum auf und produzierte Musikaufnahmen für verschiedene Labels.<ref name="Goecke">{{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}</ref> Dem Kritiker Thomas Fitterling zufolge „ist in seinem Spiel der Schrei nach Freiheit und Liebe nie verstummt, auch wenn er in letzter Zeit öfters in widrigen Umständen unterzugehen drohte.“<ref name="Rondo">{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|Vorlage:FormatDate/Wartung/Error}}| |}}}}{{#if:Thomas Fitterling|Thomas Fitterling: }}{{#if:|{{#if:St. Louis Blues Archie Shepp|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=St. Louis Blues Archie Shepp}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://www.rondomagazin.de/kritiken.php?kritiken_id=3766%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=St. Louis Blues Archie Shepp}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://www.rondomagazin.de/kritiken.php?kritiken_id=3766}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=St. Louis Blues Archie Shepp}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:Rondo2007-09-01{{#if: 2025-10-29 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}

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2004 erfüllte sich Shepp mit der Gründung eines eigenen Labels Archieball zusammen mit seiner Partnerin Monette Berthomier in Paris einen lang gehegten Traum. Das Label soll dabei nicht nur eigenen Produktionen, sondern auch als Plattform für junge afroamerikanische Jazzmusiker dienen. Dort erschienen auch Werke und Kollaborationen mit Künstlern wie Jacques Coursil, Mônica Passos, Bernard Lubat und Frank Cassenti.

Zu seinem 75. Geburtstag wurde Shepp 2012 die Ehrendoktorwürde der American University of Paris verliehen.

Auswahl-Diskographie

Archie Shepp – Bill Dixon Quartet (Savoy, 1962)<ref>Die Auswahl der Alben erfolgte im Wesentlichen anhand des Penguin Guide to Jazz; Ausgaben 1992, 2001 und 2006; sowie des Jazz - Rough Guide.</ref>
New York Contemporary Five Vol. 1 (Sonet/Storyville, 1964)
Four for Trane (Impulse!, 1964)
New Thing at Newport (Impulse!, 1965)
Fire Music (Impulse!, 1965)
On This Night (Impulse!, 1965)
Live in San Francisco (Impulse!, 1966)
Mama Too Tight (Impulse!, 1966)
The Magic of Ju-Ju (Impulse, 1967)
Life at the Donaueschingen Music Festival (SABA/MPS 1967)
The Way Ahead (Impulse!, 1968)
Three for a Quarter, One for a Dime (Impulse!, 1969)
Yasmina, a Black Woman (BYG actuel, 1969)
Blasé (BYG actuel, 1969) mit Jeanne Lee
For Losers (Impulse!, 1970)
Live at the Pan African Festival (BYG actuel, 1971)
Live in Antibes Vol. 1 & 2 (BYG actuel, 1971)
Things Have Got to Change (Impulse!, 1971)
Black Gipsy (Impulse, 1972)
Attica Blues (Verve, 1972)
The Cry of My People (Impulse!, 1973)
Kwanza (Impulse!, 1974)
There‘s a Trumpet in My Soul (Arista, 1975)

A Sea of Faces (Black Saint, 1975)
Steam (Enja, 1976)
Montreux One (Arista, 1976)
Montreux Two (Arista, 1976)
Max Roach/Archie Shepp Force (1976)
Archie Shepp & Horace Parlan: Goin’ Home (Steeplechase, 1976)
Lady Bird (Denon, 1978)
Max Roach/Archie SheppThe Long March (Hat ART, 1979)
Looking at Bird (Steeplechase, 1980)
Archie Shepp & Horace Parlan: Trouble in Mind (SteepleChase , 1980)
Archie Shepp & Jasper van't Hof Mama Rose (Steeplechase, 1985 (rec. 1982))
Archie Shepp & Chet Baker In Memory of (L+R, 1988)
I Didn't Know About You (Timeless, 1990)
Conversations (Delmark, 1999)
Roswell Rudd & Archie Shepp Live in New York (Verve, 2000)
Archie Shepp & Mal Waldron Left Alone Revisited (Enja, 2002)
Archie Shepp I Know About the Life (HatHut, 2003)
Archie Shepp & Siegfried Kessler First Take (2003)
Phat Jam in Milano (Dawn of Freedom, 2009)
Archie Shepp & Joachim Kühn Wo!man (ArchieBall, 2010)
Archie Shepp Attica Blues Orchestra: I Hear the Sound (2013)
Archie Shepp & Jason Moran: Let My People Go (2021)

Literatur

Datei:Archie Shepp022.JPG

Archie Shepp 1982 in Frankreich

Christian Broecking: Der Marsalis-Faktor. Gespräche über afroamerikanische Kultur in den neunziger Jahren. Oreos, Waakirchen-Schaftlach 1995, ISBN 3-923657-48-X (Collection Jazz 25).
Christian Broecking: Respekt! Verbrecher Verlag, Berlin 2004, ISBN 3-935843-38-0.
Ian Carr, Digby Fairweather, Brian Priestley: Rough Guide Jazz. Der ultimative Führer zum Jazz. 1800 Bands und Künstler von den Anfängen bis heute. 2., erweiterte und aktualisierte Auflage. Metzler, Stuttgart/Weimar 2004, ISBN 3-476-01892-X.
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Richard Cook, Brian Morton: The Penguin Guide to Jazz Recordings. 8. Auflage. Penguin, London 2006, ISBN 0-14-102327-9.
Stefan Hentz: Maschinengewehre rosten nicht. Ein Besuch bei dem Saxofonisten und Jazz-Revoluzzer Archie Shepp, der in Paris seinen 75. Geburtstag feiert Die Zeit Nr. 22 vom 24. Mai 2012, S. 57
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Weblinks

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allaboutjazz.com Umfangreiche Sammlung von News, Artikeln und Interviews

Einzelnachweise

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