Ileana Cotrubaș
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}}; * 9. Juni 1939 in Galați) ist eine rumänische Opernsängerin. Sie gehört zu den bekanntesten Sopranistinnen des 20. Jahrhunderts.
Leben und Karriere
Ausbildung und Anfänge
Ileana Cotrubaș wurde in Galați, einer kleinen Stadt an der Donau, geboren.<ref name="JMF">Jens Malte Fischer: Große Stimmen: Von Enrico Caruso bis Jessye Norman. 1. Auflage. Suhrkamp Taschenbuch Verlag, 1995, S. 292–294.</ref> 1945 zog die Familie nach Bukarest. Mit acht Jahren wurde sie in den Kinderchor von Radio Bukarest aufgenommen, wo sich bald ihr musikalisches Talent zeigte. Mit diesem Kinderchor wirkte sie an der Opera Națională București auch bei Opernaufführungen mit,<ref name="JMF"/> u. a. in Carmen, La Bohème und Tosca. Cotrubaș besuchte die „Școala specială de muzică“ in Bukarest und studierte am dortigen Ciprian-Porumbescu-Konservatorium Gesang bei Constantin Stroescu.<ref name="KH">Ileana Cotrubas. Biografie bei KlassikHeute.de. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> 1964 gab sie an der Nationaloper Bukarest in der Knabenrolle des Yniold in der Oper Pelléas et Mélisande von Claude Debussy ihr Debüt.<ref name="JMF"/><ref name="KH"/> Sie blieb dort bis 1966 im Engagement und sang in dieser Zeit zunächst vor allem Pagen-Rollen, wie Oscar in Un ballo in maschera, Siebel in Faust und Tebaldo in Don Carlo. Später folgten Blonde in Die Entführung aus dem Serail, aber auch bereits ihre erste Gilda in Rigoletto.
Im Jahr 1965 war sie Gewinnerin des Internationalen Gesangswettbewerbs in ’s-Hertogenbosch in Holland, woraufhin sie Einladungen zu Gastvorstellungen an das Théâtre de la Monnaie in Brüssel<ref name="JMF"/> (Pamina, Konstanze) und nach Amsterdam (Gilda) erhielt.<ref name="KH"/> 1966 erhielt sie den Ersten Preis beim Gesangswettbewerb der ARD-Rundfunkanstalten in München,<ref name="JMF"/><ref name="KH"/> was die Aufmerksamkeit von Operndirektoren und Künstleragenturen auf sie lenkte.
Zum Wintersemester 1967 ging sie nach Wien, um an der Wiener Musikakademie ihre Ausbildung zu vervollkommnen. Im Sommer 1968 sang sie bei den Salzburger Festspielen die C-moll-Messe von Wolfgang Amadeus Mozart, die 1969 und 1970 wiederholt wurde, und den Zweiten Knaben in Die Zauberflöte unter der musikalischen Leitung von Wolfgang Sawallisch.<ref>Kirchenkonzert: c-Moll-Messe. Besetzung 1968. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>Die Zauberflöte. Besetzung 1968. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> Im September 1968 trat sie unter dem damaligen Generalmusikdirektor Christoph von Dohnányi ein Engagement an der Oper Frankfurt an, wo sie, als Einspringerin für Edith Mathis, mit der Pamina ihre erste Premierenrolle hatte. 1969/70 folgte bei den Salzburger Festspielen die Bastienne in Mozarts Bastien und Bastienne.<ref>Bastien und Bastienne. Besetzung 1969. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>Bastien und Bastienne. Besetzung 1970. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 4. März 2025.</ref>
Internationale Karriere
Ileana Cotrubaș’ Vertrag mit der Frankfurter Oper legte nur eine bestimmte Anzahl von Vorstellungen fest, und so war es ihr möglich, Einladungen von internationalen Opernhäusern anzunehmen.
Im Dezember 1969<ref>Die Zauberflöte. Besetzung vom 27. Dezember 1969. Vorstellungsarchiv der Wiener Staatsoper. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> sang sie zum ersten Mal an der Wiener Staatsoper, einem Haus, dem sie bis zum Ende ihrer Karriere eng verbunden blieb und an dem sie für mehrere Premierenproduktionen verpflichtet wurde. Im Dezember 1971 übernahm sie die Violetta in einer Neuinszenierung von La traviata (Regie: Otto Schenk) an der Seite von Nicolai Gedda und Cornell MacNeil.<ref>La traviata. Besetzung vom 25. Dezember 1971. Vorstellungsarchiv der Wiener Staatsoper. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> Weitere Premierenrollen an der Wiener Staatsoper waren Susanna in Le nozze di Figaro (1977), Adina in L’elisir d’amore (1980) und Nedda in I Pagliacci (1985).<ref>Le nozze di Figaro. Besetzung vom 10. Mai 1977. Vorstellungsarchiv der Wiener Staatsoper. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>L’elisir d’amore. Besetzung vom 26. April 1980. Vorstellungsarchiv der Wiener Staatsoper. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>Pagliacci. Besetzung vom 6. Juni 1985. Vorstellungsarchiv der Wiener Staatsoper. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> In Repertoirevorstellungen war Cotrubaș an der Wiener Staatsoper als Pamina, Zerlina, Sophie (Der Rosenkavalier), Gilda, Mimì, Micaëla, in späteren Jahren auch als Amelia (Simone Boccanegra), Tatjana und Charlotte (Werther) zu hören.<ref> Vorlage:WienStaatsoperPerson. Abgerufen am 4. März 2025.</ref>
In der Saison 1970/71 debütierte Ileana Cotrubaș als Tatjana in Eugen Onegin am Royal Opera House Covent Garden in London.<ref name="KH"/><ref>Eugen Onegin. Besetzung vom 10. Februar 1971. Vorstellungsarchiv des Royal Opera House. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> Sie sang dort u. a. Susanna, Pamina, Norina, Violetta, Gilda, Mélisande, Antonia und Mimì.<ref>Ileana Cotrubaș. Vorstellungsarchiv des Royal Opera House. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> Ihren letzten Auftritt hatte sie dort im September 1987 als Alice Ford in Falstaff.<ref>Falstaff. Besetzung vom 25. September 1987. Vorstellungsarchiv des Royal Opera House. Abgerufen am 4. März 2025.</ref>
Ihr USA-Debüt gab sie 1973 an der Lyric Opera of Chicago als Mimì in La Bohème an der Seite von Luciano Pavarotti als Rodolfo. Mit derselben Partie folgte im Januar 1975<ref>LA BOHEME. Besetzung vom 7. Januar 1975. Vorstellungsarchiv des Teatro alla Scala. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> ihr vielbeachtetes und „fulminantes“<ref name="JMF"/> Debüt an der Mailänder Scala, als sie – auf Empfehlung von Luciano Pavarotti – kurzfristig für Mirella Freni einsprang.<ref name="KH"/>
An der Pariser Oper sang sie 1974<ref>Massenet's "Manon" (Paris, 1974). Abgerufen am 4. März 2025.</ref>, an der Seite von Alain Vanzo, in einer Neuinszenierung die Titelpartie in Manon, 1980 die Mélisande, 1983 die Rosalinde in der Operette Die Fledermaus und 1986 die Mimì.
Im März 1977 debütierte sie, an der Seite von José Carreras als Rodolfo und Renata Scotto als Musetta, als Mimì in La Bohème an der Metropolitan Opera in New York.<ref name="KH"/><ref>La Bohème. Besetzung vom 23. März 1977. Vorstellungsarchiv der Metropolitan Opera. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> Es folgten an der Metropolitan Opera in Neuproduktionen die Gilda in Rigoletto (Saison 1977/78) und die Violetta in La traviata (Saison 1980/81).<ref>Rigoletto. Besetzung vom 31. Oktober 1977. Vorstellungsarchiv der Metropolitan Opera. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>La Traviata. Besetzung vom 17. März 1981. Vorstellungsarchiv der Metropolitan Opera. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> Ihr letzter Opernauftritt an der Metropolitan Opera war im März 1987 als Micaëla in Carmen.<ref>Carmen. Besetzung vom 26. März 1987. Vorstellungsarchiv der Metropolitan Opera. Abgerufen am 4. März 2025.</ref>
In Deutschland war sie nach ihrer Anfangszeit in Frankfurt an den Opernhäusern in Berlin, Hamburg, Köln, und dann für viele Jahre an der Bayerischen Staatsoper, u. a. seit 1975 in einer Neuinszenierung von La traviata von Otto Schenk, unter der musikalischen Leitung von Carlos Kleiber, zu hören. Im Februar 1984 trat sie, „beim Schlußbeifall am meisten bejubelt“, an der Bayerischen Staatsoper als Mimì in La Bohème an der Seite von Alberto Cupido als Rodolfo auf.<ref>B. Polher: LA BOHÈME. Aufführungskritik. In: Opernglas. Ausgabe Nr. 3 / März 1984, Seite 28.</ref> Im Juni 1984 übernahm sie an der Oper Köln die Rolle der Ninetta in einer Neuinszenierung der Oper Die diebische Elster.<ref>M. Kosel: KÖLN: DIE DIEBISCHE ELSTER. Aufführungskritik. In: Das Opernglas. Ausgabe 7/8. Juli/August 1984. Seite 15/16.</ref>
1989 sang sie beim Maggio Musicale nochmals die Rolle der Mélisande.<ref>52º Maggio Musicale Fiorentino 1989. Besetzung 1989. Vorstellungsarchiv des Maggio Musicale Fiorentino. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> Im November 1990 gab sie an der Wiener Staatsoper als Mimì in La Bohème an der Seite von Luis Lima im Alter von 51 Jahren ihre aktive Bühnenkarriere als Opernsängerin auf.<ref name="WELT"/><ref>La Bohème. Besetzung vom 26. November 1990. Vorstellungsarchiv der Wiener Staatsoper. Abgerufen am 4. März 2025.</ref>
Ileana Cotrubaș ist Österreichische Kammersängerin (1981) und Ehrenmitglied der Wiener Staatsoper (1991). Nach Beendigung ihrer Gesangskarriere war sie als Jurorin bei Gesangswettbewerben aktiv, leitete Meisterklassen<ref>Ileana Cotrubas zu Gast an der HfM Karlsruhe. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>Ileana Cotrubas Masterclass Cardiff 1995. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> und arbeitete als privater Stimmcoach für Sänger.<ref name="bach-cantatas">Vorlage:Bach Cantatas</ref> 2023 wurde ihr der Österreichische Musiktheaterpreis für das Lebenswerk zuerkannt.<ref name="vienna.at/APA">{{#if:|{{#iferror: {{#iferror:{{#invoke:Vorlage:FormatDate|Execute}}|}}| |}}}}{{#if:|{{{autor}}}: }}{{#if:|{{#if:Österreichischer Musiktheaterpreis verliehen: Diese Häuser räumten ab|[{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|archivURL|1={{#invoke:URLutil|getNormalized|1={{{archiv-url}}}}}}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel=Österreichischer Musiktheaterpreis verliehen: Diese Häuser räumten ab}}]{{#if:| ({{{format}}})}}{{#if:| {{{titelerg}}}{{#invoke:Vorlage:Internetquelle|Endpunkt|titel={{{titelerg}}}}}}}}}|{{#if:https://www.vienna.at/oesterreichischer-musiktheaterpreis-verliehen-diese-haeuser-raeumten-ab/8280802%7C{{#if:{{#invoke:TemplUtl%7Cfaculty%7C}}%7C{{#invoke:Vorlage:Internetquelle%7CTitelFormat%7Ctitel={{#invoke:WLink%7CgetEscapedTitle%7C1=Österreichischer Musiktheaterpreis verliehen: Diese Häuser räumten ab}}}}|[{{#invoke:URLutil|getNormalized|1=https://www.vienna.at/oesterreichischer-musiktheaterpreis-verliehen-diese-haeuser-raeumten-ab/8280802}} {{#invoke:Vorlage:Internetquelle|TitelFormat|titel={{#invoke:WLink|getEscapedTitle|1=Österreichischer Musiktheaterpreis verliehen: Diese Häuser räumten ab}}}}]}}{{#if:| ({{{format}}}{{#if:vienna.at/APA2023-09-07{{#if: 2023-09-09 | {{#if:{{#invoke:TemplUtl|faculty|}}||1}}}}
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Festspielauftritte und Konzerte
Ileana Cotrubaș trat bei zahlreichen internationalen Festspielen auf. Im Juni 1969 debütierte sie als Mélisande beim Glyndebourne Festival, wo sie bis 1981 auch als Calisto, Pamina, Susanna und als Titania in Benjamin Brittens Oper A Midsummer Night's Dream auftrat.<ref>Pelleas et Melisande. Besetzung vom 13. Juni 1969. Vorstellungsarchiv des Glyndebourne Festival. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>Ileana Cotrubas. Vorstellungsarchiv des Glyndebourne Festival. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> Beim Edinburgh Festival wurde sie 1975 für die Susanna engagiert.
Bei den Salzburger Festspielen sang sie 1978/79, 1980 und 1982–1984 die Pamina in Die Zauberflöte (Regie: Jean-Pierre Ponnelle) und 1980/81 die Konstanze in Die Entführung aus dem Serail.<ref>Die Zauberflöte. Besetzung 1978. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>Die Zauberflöte. Besetzung 1979. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>Die Zauberflöte. Besetzung 1980. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 12. August 2025.</ref><ref>Die Zauberflöte. Besetzung 1982. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>Die Zauberflöte. Besetzung 1983. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>Die Zauberflöte. Besetzung 1984. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>Die Entführung aus dem Serail, Besetzung 1980. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref>Die Entführung aus dem Serail. Besetzung 1981. Vorstellungsarchiv der Salzburger Festspiele. Abgerufen am 4. März 2025.</ref>
Ileana Cotrubaş gab Konzerte und Liederabende im Wiener Musikverein und im Konzerthaus Wien, in der Royal Albert Hall, im Royal Opera House Covent Garden in London, an der Mailänder Scala, in der Carnegie Hall in New York, in der Berliner Philharmonie, im Concertgebouw Amsterdam sowie in Paris, Barcelona, Salzburg und Zürich. Konzertreisen führten sie nach Tokio, Buenos Aires, Rio de Janeiro, zum Macao Festival und nach Taiwan.
Sie sang Lieder u. a. von Claude Debussy, Maurice Ravel, Gabriel Fauré, Henri Duparc, Franz Schubert, Johannes Brahms, Richard Strauss und Hugo Wolf.
Privates
Ileana Cotrubaș ist seit 1972 mit dem deutschen Dirigenten Manfred Ramin verheiratet.<ref name="PS"/> Die Ehe ist kinderlos. Das Ehepaar lebt in Wien.
Stimme, Darstellung und Tondokumente
Ileana Cotrubaș gehört zu den bekanntesten Opernsängerinnen des 20. Jahrhunderts, insbesondere als Mimì und als Violetta.<ref name="WELT"/> Oft gerühmt wurden die Schönheit ihrer Stimme, ihre Vielsprachigkeit und die Glaubhaftigkeit ihrer Darstellung der Operncharaktere. Ihre Stimme, ausgestattet mit einem zarte[n], silbrige[n] Timbre, verfügte über viele Farbschattierungen.<ref name="PS"/> Ihre Rollengestaltungen waren gekennzeichnet von der „Intensität ihres Spiels“ und einer „scheuen Zartheit“, waren aber auch immer mit der Gefahr verbunden, „sich auf der Bühne völlig auszugeben.“<ref name="JMF"/><ref name="PS"/> Ihren Figuren gab sie stets eine „gewisse Zerbrechlichkeit“ mit.<ref name="PS"/> Der Musikwissenschaftler Jens Malte Fischer schreibt in seinem Buch Große Stimmen: Von Enrico Caruso bis Jessye Norman (1995) über Ileana Cotrubaș: „Abende mit Ileana Cotrubaș hatten immer etwas Besonderes. Wie nur wenige Sängerinnen ihres Faches [...] hat sie es verstanden, [...] Rollen [...] etwas mitzugeben, was so völlig abseits von Routine, Klischee und Abonnentenservice lag, daß es Neuentdeckungen glich. Ihr Signum war die eigenartige Mischung aus äußerster Verletzlichkeit und Zartheit auf der einen Seite und der Fähigkeit auf der andern Seite, in Extremsituationen über sich hinauszuwachsen, übermenschliche Kräfte der Seele zu mobilisieren...[...]“.<ref name="JMF"/>
Ileana Cotrubaș sang im Kern ein relativ „schmales Repertoire“ von etwa 15 Partien, zu denen Violetta, Gilda, Mimì, die Antonia in Hoffmanns Erzählungen, Mélisande, Tatjana, die Manon (Massenet) und einige Mozart-Rollen (Konstanze, Susanna, Zerlina, Pamina) gehörten.<ref name="JMF"/>
1969 machte sie beim Glyndebourne Festival mit ihrer Mélisande, für die sie von dem Dirigenten John Pritchard, der sie in dieser Rolle an der Oper Frankfurt gehört hatte, engagiert worden war, erstmals international auf sich aufmerksam.<ref name="JMF"/> Die Mélisande, die sie bereits während ihres Frankfurter Engagements mit „anrührender Intensität“ sang, „zählt zu ihren größten Kreationen“ auf der Opernbühne.<ref name="JMF"/> Als endgültiger internationaler Durchbruch wird ihre Violetta 1971 an der Wiener Staatsoper angesehen.<ref name="JMF"/> In der Rolle der Violetta in La traviata galt sie viele Jahre als „Idealbesetzung“.<ref name="KH"/>
Die Stimme von Ileana Cotrubaș ist auf zahlreichen Tondokumenten festgehalten. 1976/77<ref name="KH"/> wurde ihre Violetta in La traviata unter dem Dirigat von Carlos Kleiber in der Besetzung mit Plácido Domingo und Sherrill Milnes in einer „bemerkenswerten“<ref name="JMF"/> und mittlerweile in Opernkreisen als „legendär“ angesehenen und „Kultstatus genießenden“ Studioproduktion mit dem Bayerischen Staatsorchester für das Label „Deutsche Grammophon“ eingespielt.<ref name="PS"/>
Es wurden mit Ileana Cotrubaș u. a. auch Operngesamtaufnahmen von Carmen (DG 1977, Dirigent: Claudio Abbado), L’elisir d’amore (CBS 1977, Dirigent: John Pritchard), Hänsel und Gretel (CBS 1979, Dirigent: John Pritchard), Le nozze di Figaro (Decca 1979, Dirigent: Herbert von Karajan), Rigoletto (DG 1979, Dirigent: Carlo Maria Giulini) und Die Zauberflöte (RCA 1980, Dirigent: James Levine) veröffentlicht.
Bei Schallplattenaufnahmen wurde sie oft auch im französischen Repertoire eingesetzt.<ref>Jürgen Kesting: Die großen Sänger des 20. Jahrhunderts. ECON Verlag. Düsseldorf, Wien, New York und Moskau 1993. Seite 391. ISBN 3-517-07987-1.</ref> Sie nahm u. a. Louise (CBS 1975, mit Plácido Domingo, Dirigent: Georges Prêtre), Les pêcheurs de perles (EMI 1978, mit Alain Vanzo, Dirigent: Georges Prêtre) und Manon (EMI 1983, mit Alfredo Kraus, Dirigent: Michel Plasson) auf.
Weiters erschienen eine Arienplatte mit Arien von Mozart, Donizetti, Verdi, Charpentier und Puccini, mehrere Bach-Kantaten und Mozart-Messen, das Stabat Mater von Pergolesi, Einspielungen von Die Schöpfung und Ein deutsches Requiem, Aufnahmen der 2. und 8. Symphonie von Gustav Mahler und das Italienische Liederbuch von Hugo Wolf (mit Thomas Allen und Geoffrey Parsons).
Kritik am Regietheater
Ileana Cotrubaș, eine „Künstlerin mit einem sehr eigenwilligen Kopf und der Neigung, ihre Meinung geradeheraus zu sagen“,<ref name="JMF"/> galt bei Intendanten und Regisseuren in der Zeit ihrer Karriere als „schwierig“, weil sie „unbequeme“ Meinungen äußerte und „stets ihrem künstlerischen Gewissen folgte, was durchaus problematisch werden konnte.“<ref name="WELT">Anrührendste Mimì: Ileana Cotrubas zum 70. In: WELT vom 9. Juni 2009. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref name="PS">Peter Sommeregger: Sommereggers Klassikwelt 239: Wir gratulieren Ileana Cotrubaș zum 85. Geburtstag. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> 1973 stieg sie an der Wiener Staatsoper aus einer Neueinstudierung der Oper Eugen Onegin (Regie: Rudolf Noelte) aus, 1980 ebenso bei den Proben zu Don Pasquale an der Metropolitan Opera.<ref name="bach-cantatas" /> 1981 drohte sie, ihre Mitwirkung an einer Produktion der Oper La traviata an der Metropolitan Opera abzusagen, weil sie mit der szenischen Neueinrichtung des Regisseurs John Dexter nicht einverstanden war.<ref>Opera: Illeana Cotrubas in Met’s new ‘Traviata’. In: New York Times, 19. März 1981</ref> 1986 verließ sie in Paris nach einer Auseinandersetzung mit dem Regisseur Marco Arturo Marelli die Proben zu Don Carlos. 1987 wandte sie sich am Opernhaus Zürich nach einer Aufführung der Oper La traviata in einer Ansprache an das Publikum und bat um Nachsicht, dass sie in dieser für sie optisch unbefriedigenden Inszenierung des Regisseurs Nicolas Joël und des Bühnenbildners Pet Halmen hatte auftreten müssen, nachdem man ihr im Falle einer Absage eine sehr hohe Konventionalstrafe angedroht hatte.<ref>opernfreunde.at: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20090330165417
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Nach Beendigung ihrer Karriere hat Ileana Cotrubaș in ihrer 1998 erschienenen Autobiografie Opernwahrheiten und in ihrem Buch „Die manipulierte Oper“ (2017) scharfe Kritik am herrschenden Opernbetrieb geäußert.<ref name="KH"/><ref>Julia Poser: Aufrichtige Abrechnung. Biographie „Opernwahrheiten“ von Ileana Cotrubas. In: Junge Freiheit. 4. Juni 1999</ref><ref name="Apfel">Ingrid Wanja: Ileana Cotrubas: „Die manipulierte Oper“ im Apfel Verlag Wien: Parasitenkunst. Abrechnung mit dem Regie-Theater. Rezension bei OperaLounge. Abgerufen am 4. März 2025.</ref><ref name="SM">Silvia Matras: Ileana Cotrubas und Manfred Ramin: Die manipulierte Oper. Verlag Der Apfel. Rezension. Abgerufen am 4. März 2025.</ref> Sie verweist auf Einflussnahme der Medien auf die Entscheidungsträger in den Kulturbehörden und Opernhäusern und kritisiert ausdrücklich die Macht des Feuilletons und des Musikjournalismus.<ref name="Apfel"/><ref name="SM"/> Kulturpolitiker, denen die Ernennung der Operndirektoren bzw. die Verlängerung ihrer Verträge obliegt, sind, so Ileana Cotrubaș, mangels eigener Kenntnisse angewiesen auf Informationen und Meinungen der Feuilletonisten.<ref>In: Die manipulierte Oper, gemeinsam mit Manfred Ramin, Verlag Der Apfel, Wien 2017, S. 21f., S. 90f. ISBN 978-3-85450-118-3.</ref> Dadurch kommt, so Cotrubaș weiter, dem Feuilleton eine Machtposition zu, die bei Operndirektoren und den von ihnen engagierten Regisseuren, wenn nicht eine Einschüchterung, so doch zumindest ein vorauseilendes Befolgen der Auffassungen von Musikjournalisten bewirken.<ref>In: Die manipulierte Oper, gemeinsam mit Manfred Ramin, Verlag Der Apfel, Wien 2017, S. 70f. ISBN 978-3-85450-118-3.</ref> Ileana Cotrubaș schildert außerdem ausführlich, in welchem Maße Sängerinnen und Sänger von den „Verformungen der Meisterwerke“ durch Regisseure – Cotrubaș nennt dies „Parasitenkunst“<ref>In: Die manipulierte Oper, gemeinsam mit Manfred Ramin, Verlag Der Apfel, Wien 2017, S. 42f. ISBN 978-3-85450-118-3.</ref> – betroffen sind.<ref name="Apfel"/><ref name="SM"/>
Repertoire (Auswahl)
Hinweis: Anfängerrollen sind mit *, das Kernrepertoire mit ** gekennzeichnet. Vorlage:Mehrspaltige Liste
Publikationen
- 1998: Opernwahrheiten, Holzhausen, Wien 1998, ISBN 978-3-900518-95-0
- 2017: Die manipulierte Oper, gemeinsam mit Manfred Ramin, Verlag Der Apfel, Wien 2017, ISBN 978-3-85450-118-3
Literatur
- Ileana Cotrubaș. In: Brockhaus Riemann Musiklexikon. Band 1, 1998, S. 277. ISBN 3-254-08396-2.
- Ileana Cotrubaș. In: Karl-Josef Kutsch / Leo Riemens: Großes Sängerlexikon. Band 1: Aarden – Davis. Dritte, erweiterte Auflage. K. G. Saur, München 1999, S. 713. ISBN 3-598-11419-2.
- Ileana Cotrubaș. In: Horst Seeger: Musiklexikon Personen A–Z. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1981, S. 159.
- Ileana Cotrubaș. In Jens Malte Fischer: Große Stimmen: Von Enrico Caruso bis Jessye Norman. 1. Auflage. Suhrkamp Taschenbuch Verlag, 1995, S. 292–294. ISBN 3-518-38984-X.
- Elke Breves: Das Interview: ILEANA COTRUBAS. In: Das Opernglas. Ausgabe Nr. 9, September 1984. Seite 8/9.
Weblinks
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- Vorlage:IMDb
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- Ileana Cotrubaș, Auftritte an der Wiener Staatsoper (1969–1990)
- Ileana Cotrubaș, Auftritte beim Glyndebourne Festival (1969–1981)
- Ileana Cotrubaș, Auftritte am Royal Opera House (1971–1987)
- Ileana Cotrubaș, Auftritte an der Metropolitan Opera (1977–1996)
- Annika Täuschel / Thomas Schulz: Die Sopranistin Ileana Cotrubaș wird 85 Jahre alt am 9. Juni 2024 bei br-klassik.de.
- Radiointerview mit Ileana Cotrubaș (1990) im Onlinearchiv der Österreichischen Mediathek
- Ileana Cotrubaș, Interview mit August Everding (1991)
- La Bohème, Tondokument mit Ileana Cotrubaș und Luciano Pavarotti.
Einzelnachweise
<references />
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