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Johann Georg Neidhardt

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

Johann Georg Neidhardt (* um 1680 in Bernstadt, Schlesien; † 1. Januar 1739 in Königsberg) war ein Organist, Komponist und Theoretiker der Barockzeit.

Leben

Johann Georg Neidhardt studierte an den Universitäten in Wittenberg, Jena und Königsberg, und nahm Unterricht bei Johann Nikolaus Bach. 1720 wurde er Hofkapellmeister in Königsberg.

Werk

Von seinen musikalischen und literarischen Werken ist wenig überliefert. Es sind vor allem seine Schriften zur musikalischen Stimmung, die zu seiner musikgeschichtlichen Bedeutung beigetragen haben.

Neidhardt propagiert dort mit dem Hinweis auf die Notwendigkeit uneingeschränkter Transpositionsmöglichkeiten in alle Tonarten eine sogenannte „gleichschwebende Temperatur“.<ref>Dazu Willem Kroesbergen, Andrew Cruickshank: 18th Century Quotes on J.S. Bach’s Temperament, hier S. 12f.</ref> Zuspruch hierin erhielt er unter anderem von Johann Kuhnau und Johann Mattheson, sowie ganz besonders von Andreas Werckmeister, der in seinen 1707 posthum erschienen Musicalischen Paradoxal-Discoursen den Anspruch erhebt, der erste gewesen zu sein, „der diesen Vorschlag getan“, und der sich nun durch „rechtschaffene Leute“ wie Neidhardt ermutigt fühlt, ebenfalls die gleichschwebende Temperatur zu „statuieren“.<ref>Andreas Werckmeister: Musicalische Paradoxal-Discourse. Quedlinburg 1707, S. 112.</ref>

Im Laufe der Jahre schlug Neidhardt verschiedene Temperaturmodelle („für eine große Stadt“, „für eine kleine Stadt“, „für das Dorf“) vor, die dem örtlichen Qualitätsstandard und den musikalischen Fähigkeiten der Musiker entsprechend angepasst werden sollten. Neidhardt forderte, ausgehend vom geringsten Standard in den Dorfkirchen, kompromisslos den Einsatz der gleichstufigen Temperatur in der Hofmusik.

Rezeption

Der konkrete Nachweis bestimmter wohltemperierter Stimmungen des späten 17. und 18. Jahrhunderts in historischen Orgeln, und zwar zu Lebzeiten ihrer jeweiligen Urheber (wie Andreas Werckmeister oder Neidhardt), ist bis heute trotz vielfacher Annahmen nicht geführt. Dies gilt auch für die Neidhardtschen Vorschläge, deren konkrete Umsetzung zu seinen Lebzeiten im Orgelbau nicht belegt ist. Er selbst hatte wohl in Königsberg noch an mitteltönigen Instrumenten gewirkt, wie von ihm selbst überlieferte Äußerungen vermuten lassen.<ref>Ibo Ortgies: Die Praxis der Orgelstimmung in Norddeutschland im 17. und 18. Jahrhundert und ihr Verhältnis zur zeitgenössischen Musikpraxis, Diss. Göteborg: Göteborgs universitet, 2007 (rev. Fassung), S. 209–210.</ref>

In Naumburg (Saale) stimmte Zacharias Hildebrandt die von ihm 1746 vollendete Orgel der Stadtkirche St. Wenzel vermutlich in einer Temperatur „nach dem Neidhardt“, Diese Äußerung lässt offen, ob Hildebrandt genau einem der Neidhardtschen Vorschläge folgte, oder ob er nur allgemein dessen Prinzipien folgte.<ref>Ibo Ortgies: Johann Sebastian Bach and Temperament, § 265. In: Hans Fidom (Hrsg.): The New Baroque Organ at the Orgelpark. (= Hans Fidom [Hrsg.]: Orgelpark Research Reports, Bd. 5/1), § 224–270. Erstveröffentlichung auf Deutsch: Temperatur. In: Siegbert Rampe (Hrsg.): Bach-Handbuch 4: Klavier- und Orgelmusik. Laaber: Laaber-Verlag, 2007, S. 623–640. (= Reinmar Emans, Sven Hiemke und Klaus Hofmann (Hrsg.): Bach-Handbuch, Bd. 4 [zwei Teilbände 4/1 und 4/2]). Zu Naumburg vgl. S. 639.</ref>

Der Orgelbau des späten 20. Jahrhunderts kennt demgegenüber zahlreiche Beispiele, bei denen Restaurierungen historischer Instrumente oder Neubauten zu Temperaturen führten, die auf Neidhardts Vorschlägen bzw. Prinzipien beruhen.

Beispiele:

  • Schlosskirche Altenburg, Schlosskirche, Trost-Orgel (1736–1739). Die von Neidhardt 1724 veröffentlichte Stimmung „für eine große Stadt“ wurde bei der Restaurierung (1974–1976) dieser Orgel eingestimmt. Ursprünglich besaß sie laut derzeitigem Forschungsstand eine modifiziert-mitteltönige Temperatur, auch wenn während des Baus Temperaturen nach Neidhardt diskutiert wurden.<ref>Felix Friedrich: Der Orgelbauer Heinrich Gottfried Trost. Leben, Werk, Leistung. Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik, 1989, 49–52.</ref><ref>Ibo Ortgies: Johann Sebastian Bach and Temperament, § 141–147. In: Hans Fidom (Hrsg.): The New Baroque Organ at the Orgelpark. (= Hans Fidom [Hrsg.]: Orgelpark Research Reports), Bd. 5/1, § 224–270.

Erstveröffentlichung auf Deutsch: Temperatur. In: Siegbert Rampe (Hrsg.): Bach-Handbuch 4: Klavier- und Orgelmusik. Laaber: Laaber-Verlag, 2007, S. 623–640. (= Reinmar Emans, Sven Hiemke und Klaus Hofmann (Hrsg.): Bach-Handbuch, Bd. 4 [zwei Teilbände 4/1 und 4/2]).</ref>

Theoretische Schriften

  • Beste und leichteste Temperatur des Monochordi. Jena, 1706.
  • Compositio harmonice problematice tradita. Königsberg um 1715, unveröffentlicht.
  • Sectio canonis harmonici. Königsberg 1724.
  • Gäntzlich erschöpfende, mathematische Abtheilungen des Monochordi. Königsberg 1732. (Digitalisat)
  • Beschaffenheit der diatonisch-chromatischen Octave, aus der Ordnung der natürlichen Zahlen hergeführet. Königsberg 1734.
  • Canon monochordus. Königsberg 1734.
  • Systema generis diatonico-chromatici. Königsberg 1734.

Literatur

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  • Stadtverwaltung Altenburg, Schloßverwaltung (Hrsg.): Die Trost-Orgel in der Schloßkirche Altenburg. altenburgica, Heft 6. 1998, ISBN 3-9806235-1-3.
  • Günter Lade (Hrsg.): Die Sonnenorgel der evang. Pfarrkirche St. Peter und Paul zu Görlitz. Festschrift zur Orgelweihe. Görlitz 1997.
  • {{#invoke:Vorlage:Literatur|f}}

Weblinks

Einzelnachweise

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