Meister von 1419
Als Meister von 1419 ({{#invoke:Vorlage:lang|full|CODE=en|SCRIPTING=Latn|SERVICE=englisch}}) wird ein italienischer Maler bezeichnet, der von 1419 bis ungefähr 1430 in Florenz tätig war. Der namentlich nicht bekannte Künstler ist nach der Jahreszahl auf einem seiner Bilder benannt.
Namensgebung und Werk
Der Meister von 1419 erhielt seinen Notnamen nach seinem Bild einer Madonna mit Kind unter Engeln, das auf dem Rahmen mit einer Inschrift auf 1419 datiert ist. Die Inschrift weist das Werk als eine Stiftung des Marchese Antonio di Domenico Guigni aus.<ref>Inschrift in Italienischer Sprache 'Questa tavola a fato fare di Antonio di Domenico Giugni per rimedio della sua anima anno Domini MCCCCXVIIII' (Dieses Tafelbild wurde angefertigt im Auftrag des Antonio di Domenico Giugni zur Läuterung von dessen Seelenheit im Jahre des Herrn 1419).</ref> Es war der Mittelteil eines Triptychons, das nach Aufstellung in der Kirche Santa Maria a Latera in Barberino di Mugello bei Florenz und dem Abriss dieser Kirche 1516 dann in die nahegelegene Kirche San Jacopo alla Cavallina gelangte. Dort im 18. Jahrhundert noch als dreiteiliges Werk nachweisbar, wurde es dann zerteilt. Der Mittelteil gelangte aus der Sammlung von Robert Crawshay 1953 nach Ohio, wo er sich heute im Cleveland Museum of Art findet. Die Flügel des Altars, die Heilige zeigen, sind in Privatbesitz<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20100819074450
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}}. UNICEF-Pressestelle, 7. Mai 2010; abgerufen am Oktober 2010.</ref>.
Um das Bild in Ohio wurden dem Meister von 1419 mehr als zwölf weitere Bilder zugeschrieben, wobei der Werkkatalog dieses Künstlers aber nicht genau festzulegen ist.<ref>beispielsweise Philip Pouncey: A New Panel by The Master of 1419. In: The Burlington Magazine. Band 96, Nr. 618, 1954, S. 291–295.</ref>
Stil
Stilistisch geht der Meister von 1419 von Lorenzo Monaco aus, dessen Schüler er vermutlich war. Jedoch entwickelt er dessen noch hochgotische Malweise zu einer mehr der antiken Klassik folgenden Malweise der Frührenaissance weiter, wie sie sich auch bei Fra Angelico (1390/5–1455) findet. In dieser Entwicklung werden der Einfluss von Masolino da Panicale auf den Meister<ref>Roberto Longhi: Fatti di Masolino e di Masaccio. In: Critica d’arte. Band 5, Nr. 25/26, 1940, {{#invoke:URIutil|{{#ifeq:1|1|linkISSN|targetISSN}}|0011-1511|0}}{{#ifeq:1|0|[!] }}{{#ifeq:0|1
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}}, S. 145–191 (italienisch).</ref><ref>Tommaso di Cristofano Fini, dit Masolino da Panicale. In: Michel Laclotte, Jean-Pierre Cuzin (Hrsg.): Dictionnaire de la peinture. Derniere édition revue et corrigée. Larousse, Paris 1989 (französisch).</ref> und der grundlegende Unterschied zwischen dem internationalen Stil der Spätgotik und dem der frühen Renaissance erkennbar. Als Beispiel für diesen Unterschied wird ein dem Meister von 1419 zugeschriebenes Triptychon herangezogen. Das Bild stellt den heiligen Julian mit zwei weiteren Heiligen dar, es stammt aus der in der Collegiata errichteten Kapelle San Giuliano und ist heute im dortigen Museum von San Gimignano zu sehen. Das auf Goldhintergrund fein ausgeführte Bild beginnt die Figuren sehr lebensnah und in beobachteter Perspektive darzustellen, im Gegensatz zu der oft formelhaften Sprache der Gotik seiner Vorgänger.
Um den Meister von 1419 zeigt sich nach Ansicht mancher Experten ein Kreis von seinem Werk beeinflusster Bilder anderer Florentinischer Maler wie Rosello di Jacopo Franchi (1377–1456), Giovanni Toscani (1370–1430) oder auch weiter Paolo Uccello (1397–1475)<ref>Serena Skerl Del Conte: Una tesi di laurea su „Il Maestro del 1419 e Paolo Uccello“. In: Arte in Friuli, arte a Trieste. Band 3, 1979, {{#invoke:URIutil|{{#ifeq:1|1|linkISSN|targetISSN}}|1827-269X|0}}{{#ifeq:1|0|[!] }}{{#ifeq:0|1
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}}, S. 175–184.</ref>. Deren Werke stehen wie die des Meisters am Übergang des späten italienischen Mittelalters in die Frührenaissance.
Identifizierung
Es wird vorgeschlagen, den Meister von 1419 mit dem florentinischen Maler Battista di Biagio Sanguigni (1393–1451) zu identifizieren.<ref>Laurence Kanter: Battista di Biagio Sanguigni and Zanobi Strozzi. In: Laurence Kanter, Pia Palladino: Fra Angelico. Metropolitan Museum of Art u. a., New York NY u. a. 2005, ISBN 1-58839-175-2, S. 227–230 (Ausstellungskatalog, New York, Metropolitan Museum of Art).</ref> Sanguigni ist der namentlich nachweisbare erste Mitarbeiter von Fra Angelico.
Literatur
- Georg Pudelko: The stylistic development of Lorenzo Monaco. I. In: The Burlington Magazine for Connoisseurs. Band 73, Nr. 429, 1938, {{#invoke:URIutil|{{#ifeq:1|1|linkISSN|targetISSN}}|0951-0788|0}}{{#ifeq:1|0|[!]
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}}, S. 237–249.
- Georg Pudelko: The stylistic development of Lorenzo Monaco. II. In: The Burlington Magazine for Connoisseurs. Band 74, Nr. 431, 1939, S. 76–81.
- Benedict Nicolson: The Master of 1419. In: The Burlington Magazine. Band 96, Nr. 615 = Italian Painting and Drawing 1400–1600, 1954, {{#invoke:URIutil|{{#ifeq:1|1|linkISSN|targetISSN}}|0007-6287|0}}{{#ifeq:1|0|[!]
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- Henry S. Francis: Master of 1419. In: The Bulletin of the Cleveland Museum of Art. Band 43, Nr. 10, 1956, {{#invoke:URIutil|{{#ifeq:1|1|linkISSN|targetISSN}}|0009-8841|0}}{{#ifeq:1|0|[!]
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Weblinks
- Madonna mit Kind von 1419, Cleveland, Ohio, USA
Einzelnachweise
<references />
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