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Pentimenti

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
Datei:Pentiment 1.jpg
Am Pentiment lässt sich erkennen, dass der Künstler ursprünglich eine andere Kragenform (Mühlsteinkragen) geplant hatte.

Pentimenti (Mehrzahl, von italienisch pentimento, „Reue“; deutsch „Reuestriche“,<ref>Albert Knoepfli; Oskar Emmenegger: Wandmalerei bis zum Ende des Mittelalters. In: Reclams Handbuch der künstlerischen Techniken, Band 2, Wandmalerei und Mosaik. Philipp Reclam jun. Stuttgart 1990, ISBN 3-15-010345-2, S. 82.</ref> eingedeutscht auch Pentiment) sind Veränderungen, die während des künstlerischen Schaffensprozesses an Grafiken, Gemälden oder Wandmalereien vorgenommen wurden. Pentimenti entstehen, weil der Künstler während dieses Prozesses mit der Komposition, der Linie, der Form und der Farbe um die in seinem Sinn ideale Wiedergabe eines Bildgedankens ringt. Linienführungen werden korrigiert, Formen übermalt und Farben verändert. Pentimenti können in allen Schichten eines Kunstwerkes auftreten, die diesem Entstehungsprozess unterworfen sind. So in der Unterzeichnung, zwischen Unterzeichnung und farblicher Ausführung und in den einzelnen Farbschichten einer Bildschicht.<ref> Pentimento. In: {{#invoke:Vorlage:Literatur|f}} <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20180530021523 

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Datei:Rembrandt - Rembrandt and Saskia in the Scene of the Prodigal Son - Google Art Project.jpg
Rembrandt van Rijn: Rembrandt und Saskia im Gleichnis vom verlorenen Sohn, um 1635

Beispiele

Im Bild Rembrandt und Saskia im Gleichnis des verlorenen Sohnes (Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden) von Rembrandt van Rijn sind mehrere Stellen übermalt worden und Leinwand wurde beschnitten bzw. auch angefügt. Auf Vorzeichnungen befinden sich zwei weitere weibliche Figuren. Hinter Rembrandt und Saskia befand sich eine Lautenspielerin, die heute von den Federn der Pfauenpastete verdeckt ist und in Röntgenaufnahmen nachgewiesen werden konnte. Dies sowie im Bild noch erhaltene Symbole wie eine Anschreibetafel am linken Bildrand sind eindeutige Hinweise auf eine Kneipen- oder Bordellszene, die dem biblischen Gleichnis des Verlorenen Sohnes, in dessen Rolle sich der Künstler selbst zeigt, zugeordnet wird. Er feiert mit Dirnen im Wirtshaus, wo er sein Erbteil verprasst.

Literatur

  • Knut Nicolaus: Gemälde. Untersucht–Entdeckt–Erforscht. Braunschweig 1982

Weblinks

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Einzelnachweise

<references/>

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