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Reineke Fuchs (1937)

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie

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Reineke Fuchs (auch: Die Fabel von Reineke Fuchs<ref>{{#if: 2012-03-18 

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Inhalt

Vorlage:Hinweisbaustein

Produktionsgeschichte

Datei:Starevich 1.jpg
Władysław Starewicz, um 1910

Der gebürtige Pole Władysław Starewicz gilt als ein Pionier des europäischen Animationsfilms, der maßgeblich zur Popularität des Filmgenres beigetragen hatte. Bereits 1910 hatte er im zaristischen Russland erste Filme im Stop-Motion-Verfahren gedreht, in denen er präparierte Tiere und Puppen in Szene setzte. Nach der Oktoberrevolution emigrierte Starewicz nach Frankreich und ließ sich in Fontenay-sous-Bois nieder. Er richtete sich in seinem Haus ein Atelier ein, wo er mit Unterstützung seiner Familie als unabhängiger Filmemacher eine Vielzahl von Puppentrickfilmen realisierte.<ref>Jerzy Toeplitz: Geschichte des Films. 1934–1939. Henschel, Berlin 1979, S. 188.</ref>

In vielen seiner Kurzfilme setzte Starewicz Fabeln und bekannte Märchenstoffe um. Bereits Anfang der 1920er Jahre arbeitete Władysław Starewicz an einer Adaption der Geschichte des Fuchses Renart, die im Spätmittelalter in ganz Europa verbreitet war und später unter anderem von Johann Wolfgang von Goethe als Reineke Fuchs bearbeitet wurde. Die Vorbereitung von Starewicz’ Verfilmung dauerten über zehn Jahre, die Dreharbeiten begannen schließlich im Jahr 1929 und zogen sich über 18 Monate hin.<ref>Adrian Danks: Ladislaw Starewicz and The Mascot. In: Senses of Cinema, Issue 31, 22. April 2004.</ref> Le Roman de Renard wurde Starewicz’ erster abendfüllender Film, für den er zusammen mit seiner Tochter Irène, die als Regieassistentin und Drehbuchautorin fungierte, hunderte von Figuren entwarf und detaillierte Szenenbilder gestaltete.

Finanziert wurde Le Roman de Renard von Louis Nalpas, der bereits seit 1928 mit Starewicz zusammengearbeitet hatte. Nalpas nutzte Starewicz’ Filme, um sein Tonfilmverfahren L. N. A. zu bewerben, das ähnlich wie das US-amerikanische Vitaphone nach dem Nadeltonverfahren arbeitete.<ref>Léona Béatrice Martin, François Martin: Ladislas Starewitch, S. 174–175.</ref> Mit La petite parade, basierend auf Hans Christian Andersens Der standhafte Zinnsoldat, hatte Starewicz 1928 bereits einen Film abgeliefert, der von Nalpas nachträglich vertont wurde. Bei der Produktion von Le Roman de Renard verzögerten Probleme bei der Nachvertonung allerdings erheblich die Fertigstellung des Films. Nalpas’ Tonfilmverfahren erwies sich als unzuverlässig, Finanzierungsprobleme führten zu weiteren Verzögerungen.<ref>Richard Neupert: French Animation History, S. 63, 65.</ref> Es entwickelte sich ein jahrelanger Rechtsstreit zwischen den Geschäftspartnern, die schließlich 1935 ihre Partnerschaft beendeten.

Nach dem Ausstieg von Louis Nalpas besaß Starewicz alleine die Rechte an Le Roman de Renard, dessen Vertonung weiterhin unvollständig war. 1936 erwarb die deutsche UFA die Aufführungsrechte an dem Film. Der Komponist Julius Kopsch wurde mit der Produktion einer deutschen Tonfassung unter dem Titel Reineke Fuchs beauftragt. Diese Version wurde am 3. Oktober 1937 im UFA-Pavillon am Berliner Nollendorfplatz uraufgeführt.<ref>Léona Béatrice Martin, François Martin: Ladislas Starewitch, S. 215.</ref> Es folgten Aufführungen der deutschen Fassung unter anderem in Österreich, Ungarn, in der Tschechoslowakei und in den Niederlanden.<ref>Léona Béatrice Martin, François Martin: Ladislas Starewitch, S. 216.</ref>

Erst 1939 fand Starewicz mit Roger Richebé einen Produzenten für eine Veröffentlichung in Frankreich. Richébe kaufte von der UFA das Originalnegativ sowie die Tonspuren der Filmmusik und der Soundeffekte auf. Für die französische Veröffentlichung wurde der Film überarbeitet: einzelne Szenen und Szenenübergänge wurden mit Hilfe von Iréne Starewicz nachgedreht, um eine bessere Synchronisation zu ermöglichen, die Traumsequenz wurde sogar völlig neu gefilmt. Richebé gewann den bekannten Liedtexter Jean Nohain für die Dialoge, die Filmmusik wurde von den populären Komponisten Vincent Scotto neu geschrieben und von dem Dirigenten Raymond Legrand eingespielt.<ref>Léona Béatrice Martin, François Martin: Ladislas Starewitch, S. 176–178.</ref> Am 10. April 1941 wurde der überarbeitete Film schließlich in Vichy-Frankreich uraufgeführt.<ref name="Neupert, S. 64">Richard Neupert: French Animation History, S. 64.</ref>

Synchronisation

Die heute im Umlauf befindliche Fassung von Reineke Fuchs entspricht der 1941 veröffentlichten französischen Version des Films.

Rolle französischer Sprecher
Affe (Erzähler) Claude Dauphin
Renard der Fuchs Romain Bouquet
Wolf Sylvain Itkine
Bär Léon Larive
Löwe Laine
Dachs Eddy Debray
Hahn Robert Seller
Kaninchen Sylvia Bataille

Zeitgenössische Rezeption

Trotz der Popularität Władysław Starewicz’ fand Reineke Fuchs ein geringes Zuschauerinteresse im Deutschen Reich, der Film wurde nur auf wenigen Leinwänden gezeigt.<ref>Thomas Basgier: Die sieben Raben. In: Andreas Friedrich (Hrsg.): Filmgenres: Animationsfilm. Philipp Reclam jun., Stuttgart 2007, ISBN 978-3-15-018405-9, S. 50.</ref> Dessen ungeachtet zeigte sich der Film-Kurier begeistert von der Tricktechnik des Films: „Die Technik der Puppenbewegung? Man spürt sie nicht!“<ref>Film-Kurier Nr. 230, 4. Oktober 1937. zitiert vom <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if: 

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  }}.</ref> In Österreich fanden die Vorführungen in der Wiener Urania dagegen großen Zuspruch, im Sommer 1938 bilanzierte die Urania, dass Reineke Fuchs in Österreich anders als im Altreich ein großer Erfolg war.<ref>Léona Béatrice Martin, François Martin: Ladislas Starewitch, S. 217.</ref>

Die französische Fassung des Films erwies sich dagegen von Anfang an als ein großer Erfolg. Obwohl Produzent Roger Richebé nur acht Kopien des Films fertigstellen konnte, wurden diese bis 1943 in mehr als 200 Kinos vorgeführt. Rund 120.000 Menschen sahen Le Roman de Renard in der Erstauswertung in Frankreich, davon etwa die Hälfte in Paris, wo der Film allerdings nach kurzer Zeit wieder abgesetzt wurde, um Platz für den nationalsozialistischen Propagandafilm Jud Süß zu machen.<ref name="Neupert, S. 64" /> Die französische Presse pries die Animation, die Synchronisation und die musikalische Untermalung des Films, so beschrieb die Pariser Filmzeitschrift La Cinématographie française als eine „Tour-de-Force“ sowohl in technischer Hinsicht als auch in Bezug auf die Geduld der Filmemacher.<ref>La Cinématographie française, 27. April 1941. Zitiert in Léona Béatrice Martin, François Martin: Ladislas Starewitch, S. 189.</ref> Der Filmkritiker Maurice Rousseau du Gard verglich Starewicz’ Fabel sogar mit den Werken Jean de La Fontaines und Victor Hugos.<ref>Voix Française, 23. Mai 1941. Zitiert in Léona Béatrice Martin, François Martin: Ladislas Starewitch, S. 189.</ref> Die Filmkritik von Le Film Complet war dagegen reservierter, sie bezeichnete Le Roman de Renard als „interessant, aber auch etwas speziell“.<ref>Le Film Complet, 23. Juli 1941. Zitiert in Léona Béatrice Martin, François Martin: Ladislas Starewitch, S. 190.</ref>

Sowohl die deutschsprachige Fassung Reineke Fuchs als auch die französische Version le Roman de Renard blieben während des Zweiten Weltkriegs im Umlauf.

Inszenierung

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Filmhistorische Einordnung

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Literatur

  • Léona Béatrice Martin, François Martin: Ladislas Starewitch, 1882–1965: "Le cinéma ... rend visibles les rêves de l'imagination". Harmattan, Paris 2003, ISBN 2-7475-4733-7.
  • Richard Neupert: French Animation History. Wiley-Blackwell, Chichester 2011, ISBN 978-1-4443-3836-2.

Weblinks

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Einzelnachweise

<references />

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