Robert Breer

Robert Breer (* 30. September 1926 in Detroit, Michigan; † 11. August 2011 in Tucson, Arizona<ref name="NYT Obit">William Grimes: Robert Breer, Pioneer of Avant-Garde Animation, Dies at 84. In: The New York Times. 17. August 2011 (abgerufen am 19. August 2011).</ref>) war ein US-amerikanischer Filmemacher und bildender Künstler, dessen experimentelle Animationsfilme als Klassiker des amerikanischen Avantgardefilms gelten. Breer begann seine künstlerische Laufbahn als Maler und Bildhauer in Paris, bevor er sich dem Film zuwandte. Seine ersten Filme produzierte Breer Anfang der 1950er Jahre, bis 2003 entstanden mehr als 40 Kurzfilme.

Biografie

Robert Breer wuchs in Detroit auf. Sein Vater war ein erfolgreicher Ingenieur und Erfinder, der unter anderem den Chrysler Airflow entwickelt hatte. Robert Breer wollte zunächst in die Fußstapfen seines Vaters treten und begann 1943 ein Ingenieursstudium an der Stanford University in Kalifornien, entschied sich dann aber für ein Kunststudium. Unterbrochen durch einen zweijährigen Militärdienst beendete Breer sein Studium im Jahr 1949 in Stanford.

Breer ging nach Paris, wo er an der Académie de la Grande Chaumière und bei Ossip Zadkine seine Ausbildung als Maler und Bildhauer fortsetzte. Breer malte im Stil der geometrischen Abstraktion, zu seinen künstlerischen Vorbildern zählten Victor Vasarely und Piet Mondrian, dessen Arbeiten er in Stanford kennengelernt hatte.<ref>David Whetstone: Baltic announce film-maker Robert Breer has died. In: The Journal. 16. August 2011.</ref> Breers Werke wurden in der Galerie von Denise René ausgestellt, wo er die Filme der Avantgardisten Hans Richter, Walter Ruttmann und Fernand Léger für sich entdeckte.

Breer begann mit bewegten Bildern zu experimentieren. Einerseits gestaltete er Folioskope, eine Art Daumenkino, und Mutoskope, die bei Denise René ausgestellt wurden, andererseits kreierte er erste experimentelle Kurzfilme, die in der Cinémathèque française aufgeführt wurden. In seinen zwischen 1952 und 1954 entstandenen Filmen der Form-Phases-Reihe wurden in Anlehnung an den absoluten Film geometrische Figuren durch Einzelfotografien scheinbar in Bewegung gesetzt. Dem stellte er 1954 in Image by Images eine Serie von 240 zusammenhanglosen Einzelbildern gegenüber, die in einer zehnsekündigen Schleife projiziert wurden. In den folgenden Jahren erstellte Breer weitere Kurzfilme als nicht-narrative Collagen von Einzelbildern, Zeichnungen und kurzen Realfilmsequenzen, unter anderem 1956 Recreation, der dadaistisch gehalten war.<ref>Michael O’Pray: Avant-garde Film: Forms, Themes and Passions. Wallflower Press, London 2003, ISBN 1-903364-56-6, S. 64.</ref> Der schnelle Wechsel von Bildern und Motiven wurde als „retinale Collage“ bezeichnet.<ref>Scott MacDonald: A Critical Cinema 2. S. 16.</ref>

1957 gestaltete Breer mit A Man and His Dog Out for Air erstmals einen Film, der von ihm vollständig gezeichnet wurde. Die in Stichzeichnung gehaltenen Bilder wurden neben der Collage zu Breers bevorzugter Animationstechnik. Als Zeichenunterlage benutzte er hauptsächlich Karteikarten im Format 4x6 Zoll. Breers Linienführung wurde dabei oft mit Paul Klees Zeichnungen verglichen.<ref>Künstler und Animationsfilmer Robert Breer tot. In: Die Presse, 15. August 2011.</ref> A Man and His Dog Out for Air wurde in New York als Vorfilm zu Alain Resnais’ Letztes Jahr in Marienbad über mehrere Monate vorgeführt.<ref>Robert Breer: My Contacts with Jonas Mekas. In: David E. James (Hrsg.): To Free the Cinema: Jonas Mekas & the New York Underground. Princeton University Press, Princeton 1992, ISBN 0-691-07894-7, S. 213–214.</ref>

1959 verließ Robert Breer Paris und ließ sich in New York nieder. Dort nahm er Kontakt mit der Pop-Art-Szene auf und arbeitete mit Künstlern wie Claes Oldenburg zusammen.<ref>Scott MacDonald: A Critical Cinema 2, S. 32–34.</ref> Breer gab die Malerei endgültig auf, beteiligte sich aber an Happenings und experimentierte als Bildhauer mit kinetischer Kunst. 1960 entstand der Dokumentarfilm Homage to Jean Tinguely’s ‚Homage to New York‘, in dem Breer sich mit Jean Tinguelys Objektkunst auseinandersetzte. 1964 arbeitete Breer mit dem deutschen Komponisten Karlheinz Stockhausen zusammen. Sein im Collagestil gefertigter Film Fist Fight war Bestandteil der New Yorker Aufführungen von Stockhausens Originale.<ref>Benjamin Piekut: Experimentalism Otherwise: The New York Avant-Garde and Its Limits. University of California Press, Berkeley 2011, ISBN 978-0-520-26850-0, S. 141.</ref> Mit 66 löste sich Breer 1966 von seinen „retinalen Collagen“ und schuf einen abstrakten Animationsfilm, dessen Stil in den folgenden Jahren mit 69, 70 und 77 weiterentwickelt wurde.

1970 war Robert Breer an der Gestaltung des Pepsi-Cola Pavillon bei der Expo ’70 in Osaka beteiligt und stellte dort lebensgroße bewegliche Skulpturen, sogenannte Floats, aus.<ref>Billy Klüver: Pepsi-Cola Pavillon, Osaka 1970. In: Arch+, Nr. 149/150, April 2000, S. 126–133.</ref> Seine Erfahrungen in Japan verarbeitete er 1974 in dem Film Fuji, in dem er Filmaufnahmen einer Zugfahrt mit animierten Sequenzen verband. Für die Animation verwendete Breer das bereits in den 1910er Jahren entwickelte Rotoskopie-Verfahren. Fuji wurde 2002 in das National Film Registry als ein besonders erhaltenswerter US-amerikanischer Film aufgenommen.<ref>Daniel Eagan (Hrsg.): America’s Film Legacy: The Authoritative Guide to the Landmark Movies in the National Film Registry. Continuum, New York 2010, ISBN 978-0-8264-1849-4, S. 714–715.</ref>

In den folgenden Jahren experimentierte Robert Breer mit verschiedensten Animationsstilen und Materialien für seine Filme. Für den 1978 veröffentlichten Kurzfilm LMNO, eine Hommage an den Zeichentrickfilmpionier Émile Cohl, verwendete er unter anderem Bleistifte und Sprühfarben als Zeichenmaterialien.<ref>Jackie Leger: Robert Breer: Animator, S. 25–26.</ref> In Swiss Army Knife with Rats and Pigeons von 1980 kombinierte Breer erneut Animationen mit Realfilmaufnahmen eines Schweizer Taschenmessers. 1988 arbeitete er zusammen mit dem Fotografen William Wegman an dem Musikvideo zu Blue Monday 88 der britischen New-Wave-Band New Order.<ref>Joan Simon (Hrsg.): William Wegman - funney, strange. Yale University Press, New Haven 2006, ISBN 0-300-11444-3, S. 279.</ref>

Neben seiner Arbeit als Filmemacher und Bildhauer war Breer seit den frühen 1970er Jahren auch als Dozent an der Cooper Union tätig. Seinen letzten Film, What Goes Up, vollendete Robert Breer 2003. Er starb am 11. August 2011 in Tucson, Arizona, wo er seine letzten Lebensjahre verbracht hatte. Robert Breer war zweimal verheiratet. Er hatte fünf Töchter.<ref name="NYT Obit" /> Seine Tochter Emily Breer ist ebenfalls als Filmemacherin und Animatorin tätig, seine Tochter Sabelle Breer ist eine erfolgreiche Songwriterin.

Robert Breer wurde 1987 von dem American Film Institute mit dem Maya Deren Award für sein Lebenswerk als unabhängiger Filmemacher ausgezeichnet. Seine Filme sind heute in verschiedenen Filmmuseen zugänglich, unter anderem im Museum of Modern Art. Die von Jonas Mekas, Jerome Hill, P. Adams Sitney, Peter Kubelka und Stan Brakhage gegründeten Anthology Film Archives nahmen bereits Anfang der 1970er Jahre seine Filme in ihre repräsentative Sammlung von Filmkunstwerken (The Essential Cinema Repertory) auf. Eine umfassende Retrospektive von Breers gesamtem künstlerischen Wirken wurde zwei Monate vor seinem Tod im Baltic Centre for Contemporary Art in Gateshead eröffnet, sie wird von Oktober 2011 bis Januar 2012 im Basler Museum Tinguely gezeigt.<ref>Robert Breer, Pressemitteilung des Baltic Centre for Contemporary Art, 11. Juni 2011.</ref>

Filmografie

1952: Form Phases 1953: Form Phases II 1953: Form Phases III 1954: Form Phases IV 1954: Image by Images I 1954: Un miracle 1955: Image by Images II 1955: Image by Images III 1955: Image by Images IV 1956: Motion Pictures 1956: Cats 1956: Recreation I 1956: Recreation II 1957: Jamestown Baloos 1957: A Man and His Dog Out for Air 1958: Par avion 1959: Eyewash 1960: Homage to Jean Tinguely’s ‚Homage to New York‘ 1960: Inner and Outer Space 1961: Blazes 1962: Horse Over Tea Kettle

1962: Pat’s Birthday 1963: Breathing 1964: Fist Fight 1966: 66 1968: 69 1968: PBL #2 1970: 70 1972: Gulls and Buoys 1974: Fuji 1976: Rubber Cement 1977: 77 1978: LMNO 1979: T.Z. 1980: Swiss Army Knife with Rats and Pigeons 1982: Trial Balloons 1986: Bang! 1989: A Frog on the Swing 1993: Sparkill Ave! 1997: Time Flies 2000: Atoz 2003: What Goes Up

Literatur

• Ute Holl, Andres Pardey, Laurence Sillars: Robert Breer (Ausstellungskatalog). Kerber Verlag, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-86678-530-4.
• Wheeler Winston Dixon: The Exploding Eye: A Re-visionary History of 1960s American Experimental Cinema. State University of New York Press, Albany 1997, ISBN 0-7914-3566-0.
• Jackie Leger: Robert Breer: Animator. In: Animation World Magazine. Vol. 1, No. 4, Juli 1996, S. 24–26.
• Scott MacDonald: A Critical Cinema 2: Interviews with Independent Filmmakers. University of California Press, Berkeley 1992, ISBN 0-520-07917-5.
• Lois Mendelson: Robert Breer: A Study of his Work in the Context of the Modernist Tradition. UMI Research Press, Ann Arbor 1981, ISBN 0-8357-1228-1.

Weblinks

• Vorlage:IMDb
• Robert Breer bei UbuWeb (englisch)
• Robert Breer, Kurzbiografie auf arte.tv

Einzelnachweise

<references />

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