Verdeckte Parallele

Von einer verdeckten Parallele spricht die Kontrapunktlehre, wenn zwei Stimmen in dieselbe Richtung fortschreiten und dabei eine vollkommene Konsonanz (Einklang, Oktave oder Quinte) erreichen. Der sogenannte Horngang enthält somit verdeckte Quintparallelen.

Erklärt wird der Begriff dadurch, dass „offene“ Parallelen entstünden, sobald die vorhandenen Sprünge schrittweise ausgefüllt (diminuiert) würden. Solche direkten Prim-, Quint- und Oktavparallelen schließt die Kontrapunktlehre aus:

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Historische Kompositionslehren monieren verdeckte Parallelen insbesondere in zweistimmigen Sätzen. Stilforschungen zeigen, dass sie in der kompositorischen Praxis darüber hinaus vor allem dann als unproblematisch gelten, wenn die obere der beteiligten Stimmen einen Sekundschritt macht.<ref>Siehe de la Motte 1997, S. 24; Daniel 1997, S. 179.</ref> Ein Verbot verdeckter Parallelen hob Hugo Riemann völlig auf.<ref>Diether de la Motte: Harmonielehre. 1976, S. 7.</ref>

Literatur (chronologisch)

Johann Joseph Fux: Gradus ad Parnassum. Wien 1725 (online).
Diether de la Motte: Harmonielehre. 1. Auflage Bärenreiter, Kassel 1976, 10. Auflage dtv, München 1997, ISBN 3-423-04183-8.
Thomas Daniel: Kontrapunkt. Eine Satzlehre zur Vokalpolyphonie des 16. Jahrhunderts. Dohr, Köln 1997, ISBN 3-925366-43-1.

Einzelnachweise