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Biomorph

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
Datei:Marina-Schreiber MS566.jpg
Biomorphe Skulptur (Marina Schreiber, 2006)

Mit Biomorph (Pl. angelehnt an Englisch Biomorphs, seltener Biomorphe; Adj. biomorph; von griech. βίος bíos ‚Leben‘ und μορφή morphé ‚Gestalt, Form‘, „etwas, das einer biologischen Form oder Gestalt ähnelt“) bezeichnet man in der Architektur, bildenden Kunst, im Design und in der Wissenschaft (Computersimulation und Robotik) künstliche, organisch anmutende Gebilde und Abbildungen, die lebenden Wesen oder deren Teilen oder biologischen Produkten nachempfunden sind oder ähnlich sehen. Früher wurde dazu der Begriff organisch verwendet.

Begriffsverwendung

Die früheste Verwendung von Biomorph findet sich bei dem britischen Anthropologen und Ethnologen Alfred Cort Haddon, der diesen Begriff im Zusammenhang mit der Analyse der Entwicklung der bildenden Kunst bei Naturvölkern einführte:

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1936 führte der US-amerikanische Kunsthistoriker Alfred Hamilton Barr Jr., Gründungsdirektor des Museum of Modern Art, diesen Begriff erneut in die Kunst ein.<ref>William Baziotes, Michael Preble, Peggy Guggenheim Collection: William Baziotes: Paintings and Drawings, 1934-1962, Skira (2004)</ref> Barr gab aber keine strikte Definition von Biomorph, sondern verwendete den Begriff, um in der abstrakten Kunst das Gegenteil von rein geometrischen Formen zu bezeichnen; im selben Zusammenhang prägte Barr auch den zusammengesetzten Begriff biomorphic abstraction (biomorphe Abstraktion, heute auch Synonym zu organischer Abstraktion, engl. organic abstraction).<ref>Oliver A.I. Botar und Isabel Wünsche: Biocentrism and Modernism, Ashgate Publishing, Ltd. (2011), S. 67</ref><ref>Abstract Art: A General Guide (englisch)</ref><ref>Biomorphe Abstraktion (in Englisch)</ref>

Ausgehend von der Kunst hat der Begriff Biomorph ab den 1980er Jahren auch Verwendung in den Naturwissenschaften gefunden.

Der von Biomorph abgeleitete Begriff Biomorphismus (englisch biomorphism) ist nicht zu verwechseln mit dem biologischen Begriff Biomorphologie (englisch biomorphology; häufiger verkürzt zu Morphologie, bzw. morphology), der Lehre von der Struktur und Form der Organismen, oder mit Biomorphose, einer anderen Bezeichnung für den Vorgang des Alterns.

Architektur

Datei:Olympiastadion 1.jpg
Biomorphe Architektur (Frei Otto, 1972)

In der organischen Architektur (von griech. {{#invoke:Vorlage:lang|flat}} órganon ‚Werkzeug‘, ‚Sinneswerkzeug‘, (biologisches) ‚Organ‘), zu der auch die Blob-Architektur gehört, folgen die Entwürfe von Architekten wie Santiago Calatrava, Richard Buckminster Fuller, Antoni Gaudí, Hugo Häring, Frei Otto, Ionel Schein, Wladimir Grigorjewitsch Schuchow, Frank Lloyd Wright, Zaha Hadid, u. a., einem Baukonzept in gesamtheitlicher Sichtweise: Gebäude sollten organisch und in Harmonie mit der Landschaft unter Berücksichtigung ihre Funktion entworfen werden (Form Follows Function). Dabei ergibt es sich in natürlicher Weise, dass geometrisch strengen Formen auch plastische und biomorphe Elemente hinzugefügt werden.<ref>Sabine Kraft (Herausgeber): Formfindungen von biomorph bis technoform, Sonderheft 159/160, ARCH+ Verlag (2002)</ref>

Bildende Kunst

In den 1880er Jahren empfahl der Maler und Kunstlehrer Moritz Meurer das Naturstudium, insbesondere das Studium der Pflanze, ihrer Morphologie und ihrer Konstruktionsprinzipien, als Vorbild für die künstlerischen Formfindung. Hierin folgte ihm unter anderem sein Schüler, der Fotograf und Kunstlehrer Karl Blossfeldt. In Gemälden von Surrealisten wie Salvador Dalí,<ref>Roger Hull und Carl Hall Eden again: The Art of Carl Hall, Hallie Ford Museum of Art, Willamette University (2000), S. 43</ref> Yves Tanguy,<ref>Gemälde von Yves Tanguy</ref> Joan Miró und Roberto Matta oder abstrakter Maler wie Wassily Kandinsky finden sich Strukturen, die als biomorph bezeichnet werden.<ref>Lawrence Alloway und Mary Davis MacNaughton: Adolph Gottlieb, a Retrospective Couverture, Hudson Hills (1995), S. 30, behandelt surrealistischen Biomorphismus und biomorphe Formen.</ref> Aber auch bei nachfolgenden Künstlern wie Ida Kohlmeyer,<ref>sullivangoss.com: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20120722102053 

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  }}</ref> James Brown, dem malenden Zoologen und Verhaltensforscher Desmond Morris<ref>Bücher zu diesem Thema sind (a) Desmond Morris: The Secret Surrealist: Paintings of Desmond Morris, Phaidon Press Ltd (1987) und (b) Silvano Levy: Desmond Morris: Naked Surrealism, Petraco-Pandora NV (1999)</ref> und weiteren Anhängern des Surrealismus oder der abstrakten Malerei entdeckt man biomorphe Strukturelemente.

In der Bildhauerei finden sich biomorphe Skulpturen beispielsweise bei Hans Arp,<ref>Astrid von Asten und Heike Strelow: Biomorph!: Hans Arp im Dialog mit aktuellen Künstlerpositionen, Snoeck Verlagsgesellschaft (2011), Herausgeber: Oliver Kornhoff</ref> Constantin Brâncuși, Mária Bartuszová, Barbara Hepworth, Reiner Maria Matysik, Henry Moore, Marina Schreiber, Hans Steinbrenner und Ladislav Zívr.

Bernd Löbach beschäftigt sich theoretisch mit Biomorphismus, der Gestaltungsideologie biomorpher Strukturen in Kunst, Architektur und Design.<ref>additor.hbk-bs.de: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if: 

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  }}</ref>

Design

Datei:Embryo Chair.jpg
Biomorphes Design (Marc Newson, 1988)

Werke von Designern wie Luigi Colani, Konstantin Grcic, Carlo Mollino, Marc Newson und Gaetano Pesce werden als biomorph oder organisch bezeichnet. In Basel fand 2011/2012 eine Ausstellung mit dem Titel „BioMorph – Organisches Design aus der Sammlung des Vitra Design Museums“<ref>basel.com: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if: 

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       }}
  }}</ref> statt, in der Arbeiten dieser Künstler gezeigt und ein Überblick über „organisches Design“ im 20. Jahrhundert gegeben wurde.

Der Designer Henning Koppel ist bekannt für seine Variationen biomorpher Formen bei Schmuckstücken aus Silber und Gold.

Computersimulation

Um das Prinzip der inkrementellen Evolution zu erläutern, beschreibt (und zeigt) Richard Dawkins in seinem 1986 erschienenen Buch Der blinde Uhrmacher Strichgrafiken, die er mittels eines Computer-Programms durch randomisierte Parametervariation ausgehend von einer sehr einfachen Grundstruktur erhalten hat.<ref><templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20130507091039 

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            }} 
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  }}</ref><ref>Robert Pepperell: The Posthuman Condition: Consciousness Beyond The Brain, Intellect Books (2003), S. 117</ref> Er bezeichnet diese symmetrischen, durch den Algorithmus der Mutation untereinander „verwandten“ und Lebewesen ähnelnden Grafiken als Biomorphs.<ref>Richard Dawkins und Desmond Morris sind befreundet und Dawkins verwendete bereits 1976 ein Gemälde von Morris für die Titelseite der Erstausgabe von „The Selfish Gene“. In „Der blinde Uhrmacher“ erläutert Dawkins, dass er den Begriff Biomorph, inspiriert durch Desmond Morris’ Malerei, übernommen habe.</ref>

Robotik

Datei:Ars Electronica 2008 Kotaro.jpg
Biomorpher humanoider Roboter (Universität Tokyo, 2008)

Biomorphe Maschinen, die von ihrer äußeren Form real existierenden Lebensformen nachgebaut sind, sind ein Forschungsgebiet der Robotik.<ref>USF Biomorphic Robotics Lab: <templatestyles src="Webarchiv/styles.css" />{{#if:20120310074126 

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  }}</ref> Das breite Anwendungsspektrum der Biomorphs reicht vom lastentragenden Laufroboter BigDog über die bei Demenzerkrankten therapeutisch eingesetzte Robbe Paro, Spielzeuge wie Sonys Aibo und den von Marc Tilden<ref>Peter Menzel und Faith D'Aluisio: Robo sapiens: Evolution of a New Species, MIT Press (2001), S. 117</ref> konzipierten Robosapien bis zu humanoiden Robotern, die Menschen in Gestalt und selektiven Funktionen technisch nachempfunden werden.

Literatur

  • Michael Kröger: „… gleichsam biologische Urzeichen …“. Die Erfindung biomorpher Natur in Malerei und Fotografie der dreißiger Jahre. In: kritische berichte. 4/1990, S. 71–87 (Digitalisat).
  • Bernd Löbach: Biomorphismus – Eine Revolution in der Architektur. Band 1: Geschichte. Designbuch Verlag, Cremlingen 2010 (2. Auflage 2011), ISBN 3-923971-70-2.
  • Rike Felka: Biomorphe Architekturen. Verlag Brinkmann und Bose, Berlin 2019, ISBN 978-3-940048-36-3.

Einzelnachweise und Erläuterungen

<references responsive />

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